Honda Group Crank In – Pt 3

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「走って!」
“Run!”

「動いて!」
“Move!”

助監督の掛け声で、エキストラの集団が動き出す。所は、村人を追い抜いて駆け上る。

At the assistant director’s call, the group of extras springs into action. Tokoro races past the villagers, running up the slope.

遥か山の下の道を村人の集団が走っている。

Far below, along the mountain path, a group of villagers is running.

「カット!いいですね」
“Cut! That’s good.”

「OK」と玉井。
“OK,” says Tamai.

「OK!」
“OK!”

「では、(シーンナンバー)60の尾根道でいいですね」
“Right, then—Scene 60, the ridge path. That works.”

山根博士(志村喬)、尾形(宝田明)、恵美子(河内桃子)、村人達が待機している。田辺博士(村上冬樹)、萩原(堺左千夫)、新吉(鈴木豊明)、

Dr. Yamane (Takashi Shimura), Ogata (Akira Takarada), Emiko (Momoko Kawachi), and the villagers are waiting. Dr. Tanabe (Fuyuki Murakami), Hagiwara (Sachio Sakai), Shinkichi (Toyoaki Suzuki),

「では、やってみましょうか」
“Well then, shall we give it a try?”

「テスト行くよ」
“We’re doing a test run.”

上半身裸の照明部がレフを当てる。
A shirtless lighting crew member holds up a reflector.

「ヨーイ、スタート!」
“Ready… Action!”

カチンコが鳴る。
The clapperboard snaps shut.

田辺「何ですか」
Tanabe: “What is it?”

山根「田辺さん、私は見た。確かにジュラ紀の生物だ」

Yamane: “Tanabe-san, I saw it. It is definitely a creature from the Jurassic period.”

萩原「何処ですか」

Hagiwara: “Where is it?”

「カット!いいですね」
“Cut! That’s good.”

「視線もいいですね」
“The way you’re looking is great, too.”

「いいでしょう」
“It works well.”

「では、本番行こう」
“Alright, let’s go for the actual take.”

メーク係の曽根茂が汗をふこうとする。

Sone Shigeru, the makeup artist, moves to wipe away some sweat.

「汗は、そのままでいいよ」
“Leave the sweat as it is.”

「では、本番。ヨーイ、スタート!」
“Okay, rolling. Ready… Action!”

カチンコが鳴り、リハーサル通りの芝居が行われてOKになる。

The clapperboard snaps, the scene is performed exactly as rehearsed, and the take is approved.

次は、合成カット、ゴジラ登場である。向山がキャメラの前にガラスを立て、黒紙で上半分を覆って準備を始める。忙しいのは、隊列を並べる助監督と、合成の手伝いをする撮影部である。向山は、当時を振り返って次のように述べている。

Next up is a composite shot: the appearance of Godzilla. Mukoyama prepares by positioning a sheet of glass in front of the camera and masking the upper half with black paper. The assistant directors—busy arranging the formation—and the camera crew—assisting with the compositing—are hard at work. Reflecting on that time, Mukoyama says:

「合成にもいろいろあるわけ。生処理とフィルムで切り合わせるのと。『ゴジラ』の時は白黒だったし、生処理が多かったね」と向山宏は語る。生処理とは、半分だけ撮影したフィルムを、シュフタン現像にかけ、いったんフィルムに焼き込んで、それに後で撮った分をはめ込む方法である。生処理の画面は切り合わせの画面よりも鮮明になるが、撮影は更に細かい計算を必要とされる。

“There are various ways to do compositing—’live processing’ versus physically splicing film together. Since “Godzilla” was in black and white, we relied heavily on live processing,” explains Hiroshi Mukoyama. “Live processing” refers to a technique where film exposed on only one half of the frame undergoes a specific development process (the Schüfftan process) to fix that image, allowing the remaining portion to be filled in with footage shot later. While live-processed images are sharper than those created by splicing, the filming process requires far more precise calculation.

「ぼくはできるだけ生処理を使いたかったから、撮影の現場にもできるだけ立ち会ったんです。円谷さんは、現場で処理するの面倒くさいもんだから、みんな撮っちゃって、後で『切り合わせ、切り合わせ』って言うんだ。

I wanted to use in-camera effects as much as possible, so I made sure to be present on the set whenever I could. Tsuburaya-san, on the other hand, found doing the effects on set to be a hassle; he’d just shoot everything and then say, “We’ll cut and splice it together later.”

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セットで撮ったのをマスクして撮って、ロケの現地へ持っていって撮影したこともありましたよ。きっかけを合わせるのが大変なの。

There were times when I’d shoot something on a set using a mask, then take that footage to the actual location shoot. Matching up the timing was the hard part.

一つでもズレちゃったら、エラいことになるでしょう。こっちで撮ったやつもオシャカになるしね。だからフィルムの目もキチンと書いておいて、何コマ使ったかを、みんな計算出すの。T・Pから、全部で何フィート使ってあるかね。細かいゲージを使って、何フィート行ったら、ゴジラがどういうアクションをするか、ゲージで見てるんですよ」。

If even a single thing is off-sync, it would be a disaster—the footage we shot here would be ruined, too. That’s why we carefully mark the film’s frame count and calculate exactly how many frames have been used. We track the total footage—how many feet have run—and use a precise gauge to see exactly what action Godzilla performs at any given point.

大戸島の尾根にゴジラが出現するシーンの鮮明な画面は、生処理ならではの効果であろう。ミニチュアとロケの実景の間には樹々があるが、見事につながっている。「こっちでバサーっと切っちゃうんです。そこは商売だからうまくやるんですよ」。ベテラン向山宏の自信が、こうした画面づくりになって出て来るのだろう。生処理で失敗したのは、カメラが故障してフィルムが中でひっかかった一度きりという。生処理で失敗すると、前に撮った分もダメになるから、神経の使い方は並大抵のものではない。

The vivid imagery of the scene where Godzilla appears on the ridge of Odo Island is likely the result of the “live processing” technique. Although trees stand between the miniature set and the actual location footage, the two elements blend together seamlessly. “We make a clean cut right here—it’s our trade, after all, so we know how to pull it off.” Such confident craftsmanship reflects the expertise of veteran Hiroshi Mukoyama. He recalls only a single instance of failure with this technique: a time when the camera malfunctioned and the film jammed inside. A failure during live processing ruins the footage already shot, so the level of nervous tension involved is immense.

「今、もうやる人いないですね。ぼくがその時、合成の中で頑張ったから。いうなれば良き時代だけど･･････今はそんなことやりませんけどね。今は殆ど、切り合わせじゃないですか。

“Nobody really does that kind of work anymore. I put a lot of effort into compositing back then. You could say those were the good old days, though… I don’t do that sort of thing now. These days, it’s mostly just cutting and pasting, isn’t it?”

1秒に1コマの割で撮っていくのだ。

You take the shots at a rate of one frame per second.

「合成ってのはこれはいいからってどんどん見せると、どうしてもボロが出ちゃうの。やっぱり短くして、数たくさん、チョイチョイ撮っていくのがいいね。次々と重ねていくから、見てる方はアレヨアレヨとドンドン行くでしょ。だから円谷さんなんか頭がいいっていうか、演出のうまさ。そのこつを心得ていたんですね」

“With composite shots, if you keep showing them just because they look good, the flaws inevitably start to show. It’s better to keep the shots short and film a large number of them in quick succession. Since you’re layering them one after another, the viewer is swept right along—things move so fast they hardly have time to blink. That’s where Tsuburaya showed his brilliance—or rather, his directorial skill; he really understood that trick.”

本多組の撮影は、ゴジラ出現で逃げる村人(東宝の俳優)が転倒して鎌で怪我をして以後、刃付きのものは持たせなかったとか、夜間ロケの神楽の場面で浴衣を持って来なかったとか、『潮騒』で神島に向かう電飾係の深井信に提灯の応援を頼んだとか、鳥羽ロケも色々ある中で終了に近づき、スタッフがクタクタになった頃、雨宮撮影所長の陣中見舞いがあったという。

The shoot led by the Honda unit involved various incidents—such as a decision to stop letting actors carry bladed tools after a villager (a Toho actor) fell and injured himself with a sickle while fleeing the appearance of Godzilla; a mix-up where “yukata” robes were forgotten for a night-time “kagura” dance scene; and a moment during the Toba location shoot where they had to ask Nobu Fukai, a lighting technician heading to Kamishima, to bring extra paper lanterns. Just as the production was nearing its end and the staff were utterly exhausted, Studio Chief Amemiya paid a visit to boost morale.

スタッフは、晴天続きと暑さの中で、グロッキー気味。休憩時間に日陰で寝そべっていた時に、雨宮は防暑帽(ジャングル探検時のもの)にサファリルックの出立ちで颯爽と現れたという。しかも、「思ったより涼しいね」といったとかで、スタッフの顰蹙を買った。

The staff were feeling completely drained by the relentless sunshine and heat. It is said that while they were lying in the shade during a break, Amamiya made a dashing entrance clad in a safari outfit—complete with a pith helmet (the kind used for jungle expeditions). To make matters worse, he reportedly remarked, “It’s cooler than I expected,” earning the staff’s immediate displeasure.

船の残(撮り残し)は東京湾、山道のピックアップ(撮り足し)は生田で撮影の方針の下に、予定通り(より早くの声もある)鳥羽ロケを撮り終え、スタッフが休養出来ると思ったら、製作担当者の真木が「東京へ帰る」というので、スタッフは大急ぎで荷作りして、東京へ戻った。

With the plan set to shoot the remaining ship scenes in Tokyo Bay and the mountain road pickup shots in Ikuta, the Toba location shoot wrapped up on schedule (or even ahead of schedule, by some accounts). Just as the staff thought they could finally get some rest, the production manager, Maki, announced, “We’re heading back to Tokyo,” prompting the crew to hurriedly pack up and return to the city.

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そして、セット、都内ロケ、オープンセットと撮影が続くわけだが、スタッフの思い出によると、四十年前の出来事で記憶が定かではないが、本多組の撮影は順調で、逢沢の水中撮影の特殊な出来事を別にして、『ゴジラ』といえど、合成カットが多かっただけで通常の作品と同じようなリズムで、変わったところはなかったと言う。

Filming proceeded across studio sets, location shoots in Tokyo, and outdoor sets; while the staff’s recollections are somewhat hazy given that these events took place forty years ago, they recall that the Honda unit’s shoot went smoothly. Aside from a unique incident involving the underwater filming of Aizawa, they say that—even for a “Godzilla” movie—the production followed the same rhythm as a standard film, with no unusual deviations other than the high number of composite shots.

逢沢の話によれば、田中プロデューサーはこれ以後、逢沢に会う度に「逢さん、水中撮影はお金がかかるね」と繰り返しいったという。

According to Aizawa, from that point on, whenever Producer Tanaka met him, he would repeatedly say, “Aizawa-san, underwater filming really costs a lot of money, doesn’t it?”

鳥羽ロケのラッシュ(撮影したフィルムを現像したものを、ラッシュプリントと言う。その略)の時、所長の雨宮が、海上保安庁の巡視船の場面を見て、海とは思えず、プールで撮ったみたいだねと感想を述べ、又、スタッスの顰蹙を買ったというが、確かに映っている画面は、雨宮の感想通り、鏡の如き海面で、何処で撮っても同じという感じは否めない。

During the screening of the rushes—the developed film footage—from the Toba location shoot, the studio head, Amamiya, watched the scene featuring the Japan Coast Guard patrol vessel and remarked that the water didn’t look like the open sea but rather like a swimming pool; this comment reportedly drew the staff’s ire. Yet, the footage certainly bore out his impression: the sea surface was as smooth as a mirror, making it hard to deny that the scene could have been filmed just about anywhere.

註編集は、平泰陳で、助手は佐原文吾であった。佐原は後に、昭和三十七年、東宝創立30周年を期して制定された『東宝の社歌』の作詞者として知られている(社員公募の一席入選)。『ゴジラ』予告篇を担当する武田うめ(後に編集者)は、『潮騒』の編集助手についており、当時は、編集者一名、助手一名、仕上げに応援スタッフが付くのが一般的であったようだ。職制上は製作課編集係で、ネガの係は現像課整理係であった。

Taichin Taira served as the editor, with Bungo Sahara acting as his assistant. Sahara is later known for writing the lyrics to the “Toho Company Song”—established in 1962 to commemorate Toho’s 30th anniversary—after winning a top prize in an open call for employees. Ume Takeda (who later became an editor herself) worked as an assistant editor on “The Sound of Waves” (“Shiosai”); at the time, the standard staffing arrangement appears to have consisted of one editor and one assistant, supplemented by support staff for the finishing stages. Organizationally, they belonged to the Editing Section of the Production Department, while the staff responsible for the negatives were part of the Sorting Section of the Developing Department.

小道具の野島も『ゴジラ』といえば、忘れられない思い出がある。

Nojima, who handles props, also has an unforgettable memory associated with “Godzilla.”

それは、第3ステージで起こった。芹沢実験室を徹夜で飾り、大水槽の魚を活かしておくには、三浦半島沖の海水を循環させないと難しいという事で、雨タンクに三崎沖の海水を満載して撮影所に運び、セットの大水槽に注水した時に起こったのである。大水槽のガラスが割れ、セットが水浸しになった。その日の撮影のため、スタッフがボツボツ集まりかけているところであった。皆、素っ飛んで来たが、壊れた水槽が元に戻る訳はなく、その日の撮影は中止となった。北製作部長は「仕様がない」といってくれた。それで今度は、水槽を一廻り小さくして作り直す事になった。ガラス屋を呼び、一日で作り直し、現在映画に映っているのはこの水槽である。次の日、撮影が始まり、芹沢実験室の撮影は二日で終わった。野島はこの間、又水槽が壊れるのではないか、魚は活きてるか、気が気ではなかったという。

It happened during the third stage of production. They had spent the night dressing the Serizawa laboratory set; however, keeping the fish in the large tank alive required circulating seawater from off the Miura Peninsula. Consequently, they had filled a rainwater tank with seawater from off Misaki, transported it to the studio, and were in the process of filling the set’s large tank when the accident occurred. The glass of the large tank shattered, flooding the set. Staff members had just begun to gather for the day’s shoot. Everyone rushed over, but there was no way to fix the broken tank, so filming for the day was cancelled. Mr. Kita, the production manager, simply said, “It can’t be helped.” They decided to rebuild the tank, making it slightly smaller this time. They called in a glazier and rebuilt it in a single day; the tank seen in the finished film is the one they built then. Filming began the following day, and the scenes in the Serizawa laboratory were completed in two days. Throughout this period, Nojima was reportedly on edge, constantly worrying that the tank might break again or wondering if the fish were still alive.

後に美術デザイナーとなる育野重一も、当時は美術助手で、『ゴジラ』のスタッフではなかったが、第3ステージの小さなセットを頼まれ、張り切って仕事をした記憶があるという。勿論、芹沢実験室ではないと思われるが、育野が言うには、デザイナー中古流の人材育成ではなかったかと、当時を懐かしむ。

Shigeichi Ikuno, who would later become an art designer, was an art assistant at the time; although he was not officially part of the “Godzilla” production crew, he recalls being asked to work on a small set for Stage 3—a task he tackled with great enthusiasm. While it is unlikely to have been the Serizawa laboratory set, Ikuno looks back fondly on the experience, speculating that it was likely part of the training regimen established by the designer Chuko Ryu.

Source: ゴジラ誕生: 昭和29年東宝撮影所, pp 130-134