Honda Group Crank In – Pt 2

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逢沢は身体の異常(気圧のせいでの耳鳴り、頭痛)に『引き上げろ』の合図、ロープを引っ張るが、海上の反応はなく(水中班と言っても、サルベージ会社主体の少数編成)、やっとの事で自力で浮上して、九死に一生を得たという事だが、水中撮影が始まって何日かめに、水中キャメラとして使用しているパルボ(仏・デブリー社の製品。容積の小さなことを特徴としている。フィルムマガジンは、キャメラの内部に取り入れられる仕組みになっている)が壊れ、水中撮影は中止となる。

Aizawa signaled for retrieval after experiencing physical distress—specifically, ringing in the ears and headaches caused by atmospheric pressure changes—and pulled the rope; however, there was no response from the surface (the team, while designated as an underwater unit, was a small crew organized primarily by a salvage company). He barely managed to surface on his own, narrowly escaping death. Yet, a few days into the underwater filming, the “Parvo” camera being used—a product of the French company Debrie, characterized by its compact size and internal film magazine—broke down, forcing the underwater shoot to be halted.

玉井の回想によれば

According to Tamai’s recollections

私は、この対策として別班特撮班を組み、特撮の技研スタジオで芹沢の活躍の撮影を行う計画を立てた。

As a countermeasure, I organized a special effects unit and devised a plan to film Serizawa in action at the special effects R&D studio.

ガラス張りの水槽タンク(長さ二メートル、幅七十センチ)を用意し、カメラの前面に置いた。水槽の向こう側は人物を配置、バックは海底セットであるが、照明で暗く落とし、スモークを焚いて海中の感じを出した。水槽のタンクの中には生植物を入れた。

We prepared a glass tank (two meters long and 70 centimeters wide) and placed it in front of the camera. A person was positioned on the far side of the tank; the background was a set depicting the ocean floor, but it was dimmed with lighting and filled with smoke to create an underwater atmosphere. Live plants were placed inside the tank.

芹沢のサイズは、クロース・アップからバストまである。芹沢は探知器でゴジラの居所を探り当てる。カメラは遠くに、かすかに見えるゴジラを捉えた。ロング・ショットで・芹沢は新兵器を発射した。この後は円谷特技となる。

Shots of Serizawa range from close-ups to medium shots. Serizawa pinpoints Godzilla’s location using a detector. The camera captures Godzilla, visible only faintly in the distance. In a long shot, Serizawa fires the new weapon. From this point on, the sequence features Tsuburaya’s special effects work.

ここから特撮場面となり、芹沢の放つ新兵器の威力は

From here, the special effects scene begins, and the power of Serizawa’s new weapon is revealed.

まじく、ゴジラは苦しみ、一旦海上へ躍り出て、苦悶の叫び声を上げて再び海中へ没する。

Godzilla writhes in agony, briefly leaping out of the water before plunging back beneath the waves with a cry of torment.

海底にうずくまるゴジラの断末魔は哀れなものである。

The death throes of Godzilla, huddled on the seabed, are a pitiful sight.

特撮と本篇カメラが緊密な連携を取ることはいうまでもないが、この種の映画を成功させるためには、あらゆる手段を取り、障害を取り除かなければならなかった。

It goes without saying that close coordination between the special effects and main unit camera crews was essential; however, to ensure the success of this type of film, every possible measure had to be taken to overcome obstacles.

と、いう事だが、『ゴジラ』に映っているのは、このセットで撮影した擬似水中がほとんどである。擬似水中撮影とは、ステージで、被写体の前の水槽越しに撮影する方法で金魚鉢に使用する酸素の気泡とか、スタッフがゴム管で、空気を送って気泡を作ったりする。逢沢の水中撮影は、前述したが、尾形、芹沢の水中場面は、この擬似水中撮影である。円谷組の海底のゴジラも又、この方法による。

That said, most of the underwater footage seen in “Godzilla” was actually shot using a “simulated underwater” technique on a soundstage. This method involves filming the subject through a water tank; effects such as air bubbles—like those found in a goldfish bowl—are created by staff blowing air through rubber tubes. While Aizawa’s underwater scenes were filmed differently (as previously mentioned), the underwater sequences featuring Ogata and Serizawa utilized this simulated technique. The shots of Godzilla on the seabed, created by Tsuburaya’s team, also employed this same method.

樋口は、鳥羽ロケの海上で、キャメラが巡視船で、筏の撮影の時、海中に飛び込んで筏を押さえていた記憶が鮮烈に残っているという。というのは、海上の撮影では当たり前の事だが、被写体である筏が、潮流によって動く(ピントが合わなくなる)ので、距離が動かない方策が必要となる。ロープを張ったり(ロープを隠す工夫に手間がかかる)する方法もあるが、手っ取り早い方法として、スタッフが海に入って立ち泳ぎで押さえるという古典的な方法が、昔も今も確実のようだ。船と違って、筏の撮影は、押さえているスタッフが本番中は潜って、キャメラから見えなくする必要があるのはいうまでもない。

Higuchi retains a vivid memory of filming a raft at sea during the Toba location shoot; while the camera was positioned on a patrol boat, he would dive into the water to hold the raft steady. This was necessary because—as is common in marine filming—the subject (the raft) would drift with the current, causing the focus to shift, so a way to maintain a constant distance was required. While there are methods such as using ropes (though concealing them requires considerable effort), the classic approach of having a staff member enter the water and tread water while holding the raft in place remains the most reliable solution, both then and now. Needless to say, unlike with a boat, filming a raft requires the staff member holding it to submerge during the actual take so as not to be visible to the camera.

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逢沢が水中撮影で悪戦苦闘していた頃、陸上では、鈴木が臨時チーフとなって、陸上の撮影が始まっていた。

While Aizawa was struggling with underwater photography, Suzuki became the temporary chief and filming began on land.

合成の向山も、機材持参で、日光の戦場ヶ原から、鳥羽に直行してロケ隊に合流していた。

Mukoyama, the compositing specialist, also brought his own equipment and headed straight from Senjogahara in Nikko to Toba to join the location crew.

宿泊先の鳥羽から船で石鏡に渡り、そこから山の上の現場に歩いてキャメラを据えるが、そこで事件が起こる。

I took a boat from my accommodation in Toba to Ijika, then hiked up to the site on the mountain to set up my camera—but that was where the incident occurred.

マガジン(フィルム)を宿に忘れて、開店休業になった。撮影部が慌てて戻って持って来るが、時間潰しなどそうそう出来ない。この事は逢沢も記憶しているので、ロケの後半か、水中撮影が中止になってからのことか良く解らない。照明部としてスタッフだった小島真二(後に照明技師)によれば、午前船、午後山の撮影と記憶しているので、船だけ撮影の日と、船と山の日があり、いずれにしても鳥羽口ヶ自体、船と山の撮影の思い出だけという。

Work came to a standstill after the film magazine was left behind at the inn. Although the camera crew rushed back to retrieve it, there was little to do to kill the time in the interim. Aizawa remembers the incident, though he is unclear whether it occurred during the latter half of the location shoot or after the underwater filming had been cancelled. According to Shinji Kojima—a lighting crew member at the time who later became a chief lighting technician—the schedule involved filming on a boat in the morning and in the mountains in the afternoon; there were days dedicated solely to boat scenes and others involving both the boat and the mountains. In any case, his memories of Toba-Koguchi are defined entirely by the filming done on the boat and in the mountains.

さて、石鏡の山の上、ゴジラが出現する場面の撮影である。ゴジラ出現で、村人が山に駆け上る撮影である。そこは一本道でしかも人が一人通れるのがやっとで、リヤカーでものを運ぼうと思っていたスタッフは、全部、担いで登る事になる。特に、日本刀、鎌、鋤を運ぶ小道具は大変だったようである。百人、二百人のエキストラが一斉に駆け上る撮影は、地元民が主に出演しているが、東京から俳優を五十人(二十人位という話もある)位連れて行ったようである。日によっては、当時、神島で撮影中の谷口組『潮騒』と、交流があった。馬に乗れる若手男性は、稲垣組『宮本武蔵』の日光戦場ヶ原ロケ、年寄りと女性は本多組の鳥羽ロケだった。

Next came the filming of the scene where Godzilla emerges atop the mountain at Ishikami—a sequence requiring villagers to race up the mountainside. The path was a narrow trail barely wide enough for a single person to pass; consequently, the crew members, who had originally planned to transport their gear using handcarts, were forced to carry everything up on their backs. Transporting props such as Japanese swords, sickles, and hoes proved particularly arduous. While the crowd of one or two hundred extras rushing up the slope consisted mainly of locals, about fifty actors (some say twenty) were brought in from Tokyo. On certain days, there was interaction with the Taniguchi unit, which was filming “The Sound of Waves” (Shiosai) on nearby Kamishima Island. Young men capable of riding horses were sent to the Nikko-Senjogahara location for the Inagaki unit’s “Musashi Miyamoto,” while the elderly and women were assigned to the Honda unit’s location shoot in Toba.

山頂にキャメラを据え、山の下を狙うのであるが、下からキャメラが見える筈もなく、無線機もない当時、助監督が走り廻り、現地の人に説明するのも大変だった。

They would set up a camera at the summit and aim it at the area below; since the camera was invisible from the ground and there were no two-way radios in those days, assistant directors had to run around, and explaining the situation to the locals was a major challenge.

「皆さん、あの山の上に今まで見た事もない恐ろしい怪物がいます。それを見に、皆で走って行く場面も撮影します」

“Everyone, there is a terrifying monster up on that mountain—one unlike anything you’ve ever seen before. We are going to film a scene where you all run toward it to take a look.”

助監督の中島義次が一所懸命に説明するが、地元の人はニヤニヤしているだけで、理解の程は解らない。

Assistant director Yoshitsugu Nakajima explains earnestly, but the locals just grin, leaving it unclear how much they actually understand.

汗ビッショリで小道具の野島と樋口が運んで来た、鋤、鎌、鎌、日本刀、棒等を各自に渡す。

Nojima and Higuchi, drenched in sweat, bring in the props—spades, sickles, a Japanese sword, a staff, and so on—and hand them out to each person.

「危ないから気をつけて持って下さい!」
“It’s dangerous, so please be careful how you hold it!”

中島義次と竹林が、各自に注意する。

Yoshitsugu Nakajima and Takebayashi each issue a warning.

山の下の道に、村人役のエキストラが、鋤、鍬、鎌、棒、日本刀を各々持って並んでいる。

On the road at the foot of the mountain, extras cast as villagers are lined up, each holding a plow, hoe, sickle, staff, or Japanese sword.

村人の一人が、中島義次に聞く。

One of the villagers asks Yoshitsugu Nakajima.

「カメラは何処にあるんですか?」
“Where is the camera?”

中島義次、指をさして、

Yoshitsugu Nakajima pointed his finger,

「あの山の上に、白い旗が立っているでしょう。あそこです」
“You see that white flag flying on top of the mountain? That’s the place.”

そこは、山があるだけで、木々の間に垂れ下がった白い布が

There was nothing but mountains there, and white cloth hanging between the trees

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あり、人影は見えない。

There is no sign of anyone.

山の上では、キャメラを決めて、玉井が梶田に言う。

Up on the mountain, Tamai sets up the camera and speaks to Kajita.

「梶ちゃん。あの森のきれ際と、土手の下。隊列に隙間があるだろう。あそこも人で埋めて貰いたいね」

“Kaji-chan. Look at the edge of that forest and the area below the embankment—there are gaps in the formation, aren’t there? I’d like you to fill those spots with people, too.”

「解りました。所君、走って行って中島君と竹さんに、森と土手下を人で埋めるように言ってくれ!」

“Understood. Tokoro-kun, run and tell Nakajima-kun and Take-san to fill the woods and the area below the embankment with people!”

「えッ!」
“Huh!”

「走るんだ。フォースはホースに通じる。走れ!」
“Run. The Force flows through the hose. Run!”

「はい!」
“Yes!”

所、脱兎の如く、駆け出す。

He dashed off like a startled hare.

道は、下の村落に向かって螺旋形に続いており、見た眼よりは遥かに距離がある。

The road winds spirally down toward the village below, covering a far greater distance than it appears.

山の下では、エキストラが坐り込み、中島義次と竹林が代わるがわる双眼鏡を覗いて山の上を見ている。

At the foot of the mountain, extras are sitting on the ground, while Yoshitsugu Nakajima and Takebayashi take turns peering through binoculars at the summit.

「どうしちゃったんですかねえ」
I wonder what happened to them.

「あっ、所だ」
“Oh, it’s Tokoro.”

所、一所懸命に走って来るのが見える。

I can see someone running towards me with all their might.

「中島さーん!あの森からヌケル処と、土手の下、人が隙間になってるそうです」
“Nakajima-san! I hear there’s a spot to get out of that forest, and another opening down by the embankment.”

「じゃあ俺は、土手下に行って来ます」
“Alright, I’m heading down to the foot of the embankment.”

竹林が猛烈な勢いで走り下りる。

The bamboo grove rushes downwards at breakneck speed.

「はい始めるよォ!」
“Alright, here we go!”

中島義次が大声を掛けて走り出す。

Yoshitsugu Nakajima shouts out and starts running.

エキストラ、バラバラに立ち上がる。

The extras stand up, one by one.

「先頭は三十メートル前進して下さい。前の人との間隔を三倍に開いて後ろに延びて下さい!」

“The lead group, please advance thirty meters. Triple the distance between you and the person in front, and extend the line toward the rear!”

エキストラ、ゾロゾロと後退する。

The extras retreat in a straggling crowd.

竹林も、汗をかきながら土手下の隊列を動かして戻って来る。

Takebayashi, too, returns, sweating as he maneuvers the formation at the foot of the embankment.

「じゃあ、僕は戻りますから」
“Well then, I’ll be heading back.”

中島義次、所の腕を掴んで

Yoshitsugu Nakajima grabbed Tokoro by the arm.

「一寸待て!」
“Wait a second!”

竹林、双眼鏡を外して、

Takebayashi lowered his binoculars.

「本番行く見たいですよ」
“Looks like we’re going live.”

「おまえも一緒に走れ。皆さん、本番行きますよ。本番!」
“You run along too. Alright everyone, we’re going live. Live!”

山の上では、本多の「ヨーイ!」の掛け声で、梶田が竹竿の白旗をグル廻す!

Up on the mountain, at Honda’s shout of “Ready!”, Kajita whirls the bamboo pole with the white flag!

「スタート!」
“Start!”

カメラのスイッチが入る。

The camera is switched on.

梶田、サッと竹竿を振り下ろす!

Kajita swiftly swings the bamboo pole down!

山の下。

At the foot of the mountain.

Source: ゴジラ誕生: 昭和29年東宝撮影所, pp 130-134