Honda Group Crank In – Pt 1

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四、”本多組”『クランクイン

IV. “Honda Group” “Crank In”

八月二日、メインスタッフ先発、八月六日本隊出発、八月七日、『本多組”は鳥羽ロケからクランクインした。

The advance team of key staff set out on August 2nd, followed by the main unit on August 6th; on August 7th, the “Honda Unit” began filming on location in Toba.

この当時、ロケに必要な荷物は汐留駅から汽車で地方発送駅止めが中心で、出来るだけ小口に荷造りして、撮影所から汐留までトラックで運んだ。直ぐ必要なものは手荷物で、今では考えられない程面倒だったようである。

At that time, the equipment and supplies needed for location shoots were primarily shipped by rail from Shiodome Station to regional stations for pickup; items were packed into smaller parcels whenever possible and transported by truck from the studio to Shiodome. Anything needed immediately had to be carried as personal luggage—a process that seems incredibly cumbersome by today’s standards.

当時、既に『潮騒』(谷口組)が先発して神島で撮影中であった。谷口組の製作担当者・黒田達雄は『潮騒』で海上保安庁とは顔馴染みで、本多組の鳥羽ロケに際しても、海上保安庁担当として参加していたようである。黒田は海上保安庁との連絡にあたり、撮影もスムーズに運んだという。

At the time, the “Sound of Waves” production team (led by director Taniguchi) was already on location at Kamishima, having started filming earlier. Tatsuo Kuroda, the production manager for the Taniguchi team, was already well-acquainted with the Japan Coast Guard through his work on “Sound of Waves”; he appears to have served as the liaison with the Coast Guard for the Honda team’s location shoot in Toba as well. Thanks to Kuroda handling communications with the Coast Guard, the filming proceeded smoothly.

スタッフ、俳優とも、東海道本線に揺られて、東京駅から名古屋駅、そして鳥羽に入った。行くだけで一日仕事の時代であった。

Both the staff and the actors made the journey—swayed by the train—from Tokyo Station to Nagoya Station, and finally to Toba via the Tokaido Main Line. It was an era when the trip alone took an entire day.

この中に、フォース助監督として、所健二がいた。初めての現場で、如何に張り切って出発したかは想像がつく。監督の本多への挨拶も、この鳥羽で行ったという。

Kenji Tokoro was among the crew, serving as the fourth assistant director. One can easily imagine how eager and enthusiastic he must have been as he set out for his first shoot; it is said that he even introduced himself to the director, Honda, there in Toba.

海上保安庁・第四管区海上保安本部の協力の下、巡視船「こうず」「こたか」、「愛知丸」が勢揃いし、敗戦から九年、日本の海上保安庁にも、こんな船があるんだなと、スタッフは思ったようである。一説によれば、この三隻は、第四管区海上保安本部の所属だけではなく、新潟とか九州からも呼んで臨時編成の訓練らしいという話も伝わった。

With the cooperation of the 4th Regional Coast Guard Headquarters, the patrol vessels “Kozu” and “Kotaka” and the “Aichi Maru” were assembled together; the staff seemed struck by the realization that, just nine years after the war’s end, the Japan Coast Guard possessed such vessels. Rumor had it that this was a specially organized training exercise, with the three ships brought in not only from the 4th Regional Headquarters but also from as far away as Niigata and Kyushu.

俳優も、メインキャスト――志村喬、宝田明、河内桃子、平田昭彦、堺左千夫、村上冬樹、鈴木豊明以下勢揃いし、第四管区本部長も視察に訪れた。

The actors—including the entire main cast: Takashi Shimura, Akira Takarada, Momoko Kochi, Akihiko Hirata, Sachio Sakai, Fuyuki Murakami, and Toyoaki Suzuki—were all present, and the Commandant of the 4th Regional Coast Guard Headquarters also visited to inspect the site.

船上の撮影も順調だった。

Filming on board went smoothly as well.

本多の「ヨーイ、スタート!」の掛け声で、所がカチンコを叩いて、芝居が始まる。

At Honda’s call of “Ready, start!” Tokoro claps the clapperboard, and the scene begins.

カチンコは撮影所用具の一つで、叩くとカチン!と音がするところから、この名がある。ボード(黒板)付き拍子木で、撮影開始を知らせ、画と音を合わせるための用具で、普通、助監督のサード、フォースが叩く。

The clapperboard is a piece of filmmaking equipment that gets its name from the sharp “clack” sound it makes when snapped shut. Consisting of a board (or slate) attached to a hinged clapper, it is used to signal the start of a take and to synchronize the picture and sound; it is typically operated by the third or fourth assistant director.

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他社では録音部が叩くところもある。ボードにはシーンナンバー、カットナンバー、トラックナンバーを書く。

At some other companies, the sound department handles the clapperboard. The scene number, cut number, and track number are written on the board.

特撮は、サイレンボールドと称し、シーンナンバー、カットナンバーを書く。Board(ボードをボールド)と呼ぶこともある。ケツカッチン(尻カッチン)、芝居他の都合で、カチンコをカットの後に打つことをいうが、そこから、終了時間の制限有りの意味で使われる映画界用語の一つである。

In “tokusatsu” (special effects) production, a “siren board” is used to display the scene and cut numbers; it is also simply referred to as a “board.” The term originates from the practice of clapping the clapperboard “after” the shot—done due to scheduling constraints (such as a hard stop time) or acting requirements—and has since become a piece of film industry jargon used to indicate that there is a strict time limit for completion.

さて、芝居である。

Now, as for the play.

尾形「馬鹿な!素人の貴方一人で、海の中にほうりこめますか!」

Ogata: “Absurd! Do you really think you can toss it into the sea all by yourself—an amateur?”

「カット!いいですね」

“Cut! That’s nice.”

玉井、領ずく。

Tamai acquiesced.

「では、昭ちゃんと宝田さんは潜水服ですね」

“So, Sho-chan and Mr. Takarada will be wearing diving suits, then.”

本多、領ずく。

Honda yields.

「平田さんと宝田さんは潜水服を着て下さい。その間に恵美子のところを行きます」

“Mr. Hirata and Mr. Takarada, please put on your diving suits. In the meantime, I’ll go see Emiko.”

カメラ、恵美子の前に前進する。

The camera moves forward toward Emiko.

本多が河内に説明する。

Honda explains the situation to Kawachi.

「ここに尾形、こちらに芹沢が座っています。尾形を見て、芹沢を見て心配気に･･････はい、そうですね」

“Ogata is sitting here, and Serizawa is sitting over there. Looking at Ogata, then at Serizawa, with a worried expression… Yes, exactly.”

「視線は、ここでいいですか」

“Is this the right direction for my gaze?”

中島義次が、両手を握りしめて、キャメラの前に腹這いになり、視線を作る。

Yoshitsugu Nakajima clenches his hands, lies prone in front of the camera, and sets his gaze.

「もう少し、上」
“A little higher.”

「こうですか」
“Is it like this?”

「いいよ」
“That’s fine.”

「では、テスト!」
“Alright, time for a test!”

この間に、宝田と平田、潜水服を着る。海上だというのに無風で、暑い。汗が滝のように流れ始める。

Meanwhile, Takarada and Hirata put on their diving suits. Despite being out at sea, there is no wind, and it is hot. Sweat begins to pour down them like a waterfall.

「まるで蒸し風呂だね」
It’s just like a steam bath.

そこに、所が二人を呼びにやって来る。

Just then, Tokoro comes to fetch the two of them.

「平田さん、宝田さんお願いします」
“Mr. Hirata, Ms. Takarada—if you please.”

「あのトニー谷見たいの誰」
“Who is that guy who looks like Tony Tani?”

「所ってえいう新入り助監督です」
“This is Tokoro, the new assistant director.”

「あっそう」
Oh, I see.

平田と宝田、潜水服を着終わって、現場に行く。

Hirata and Takarada finish putting on their diving suits and head to the site.

「俳優さんが大変だから、早くやろう」と、石井が声を掛ける。「じゃあ、フルショットでいけるところまでいきます。オキシジェン・デストロイヤーを、志村さんが昭ちゃんに渡す。そこで昭ちゃんの台詞。一寸間があって、志村さん」

“The actors are having a hard time, so let’s get this done quickly,” Ishii calls out. “Alright, we’ll shoot the full shot as far as we can. Mr. Shimura hands the Oxygen Destroyer to Sho-chan. That’s where Sho-chan delivers his line. There’s a brief pause, and then Mr. Shimura…”

「尾形君、頼むよ･･････」
“Ogata… I’m counting on you…”

「志村さんの台詞、終わりで、尾形が立ち上がって下さい」
“Ogata, please stand up at the end of Mr. Shimura’s line.”

「はい」
“yes”

「この間に、平田さんの台詞、志村さん、平田さんと恵美子のヨリが入ります。では、やってみましょうか」

“At this point, we’ll have Mr. Hirata’s lines—specifically the interaction between Mr. Shimura, Mr. Hirata, and Emiko. Shall we give it a try?”

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「一度、やってみます」
I’ll give it a try.

「ヨーイ、スタート!」
“Ready, set, go!”

カチンコが鳴って芝居が始まる。

The clapperboard snaps shut, and the acting begins.

オキシジェン・デストロイヤーが、芹沢に渡される。

The Oxygen Destroyer is handed to Serizawa.

「一寸、待って下さい。渡す時に、恵美子も手伝って下さい」

“Wait a moment. Please help me when I hand it over, Emiko.”

「はい。すると台詞はしゃがんでいう事になりますね」と、河内が応える。

“Yes. That means the lines would be delivered while crouching,” Kawachi replies.

「そう。では、最初から、やって見ましょう。いいですね。ヨーイ、スタート!」

“Yes. Well then, let’s try it from the beginning. That’s good. Yoi, let’s start!”

カチンコが鳴る。

The clapperboard snaps shut.

映画は一カットを単位として、カットがつながって、シーン(場面)を構成する。場面がつながって、一本の作品(映画)になるわけだが、撮影に際しては、スケジュールや段取りを考えて、カットごとにバラバラに撮影する。撮影現場では、このカットを、監督の演出意図のもと、監督の『ヨーイ、スタート』の掛け声で、芝居が始まり、監督の『カット』という終了の合図まで芝居が続くことになる。キャメラマン以下の技術スタッフは、監督の演出意図を画面に定着させるのが主な仕事で、チーフ助監督、製作担当者は製作スケジュールの立案運用が仕事といえる。一スタッフは、監督以下、三十五人から四十人が組まれている。時に必要な場合は、応援スタッフを呼ぶこともある。

Films are constructed from individual shots that are linked together to form scenes, which in turn combine to create the finished work; however, the actual filming process involves shooting these shots out of sequence based on schedules and logistical planning. On set, the action for a given shot begins when the director calls “Ready, start” and continues until the director signals the end by calling “Cut.” The primary role of the technical crew—including the cinematographer—is to translate the director’s creative vision into the visual image, while the chief assistant director and production manager are responsible for planning and executing the production schedule. A standard crew consists of thirty-five to forty members, including the director, though additional support staff may be brought in when necessary.

本多監督以下、本篇スタッフの巡視船での撮影が始まった頃、

Around the time that director Honda and the main staff began filming on the patrol boat,

その撮影現場の船尾の方では、朝から、水中班のキャメラマン鈴木斌が、潜水の練習しているが、上手くいかない。

At the stern of the ship where filming was taking place, Akira Suzuki—a cameraman from the underwater unit—had been practicing diving since morning, but things were not going well.

玉井の回想によれば、

According to Tamai’s recollections,

海中撮影に当たり、私は水中の透明度を調べるため潜水用水中マリンに乗って、水深三十メートルまで潜った。露出計で水中の明るさを計った。水深の透明度及び明るさの適度は十五メートルが限度であることを確認した。水深二十メートルの透明度はひどく悪かった。人物の細かい動作や表情がつかめない。

To prepare for underwater filming, I descended to a depth of thirty meters in a submersible to assess water clarity. I measured the underwater brightness with a light meter. I determined that the limit for adequate visibility and brightness was fifteen meters. At a depth of twenty meters, visibility was extremely poor; it was impossible to make out fine movements or facial expressions.

海中の芹沢を捉える水中撮影は、オペレーター・キャメラマン逢沢譲が行った。だが、透明度が非常に悪くなっていたので、フル・ショットをワン・カット撮って切り上げた。

Underwater cinematography capturing Serizawa was performed by camera operator Yuzuru Aizawa; however, due to extremely poor visibility, they wrapped up after shooting just a single full shot.

という事だが、実際は、応援キャメラマンの鈴木が潜水出来ず、逢沢が急拠やる事になったのだ。しかし、逢沢も鈴木同様、水中撮影等やったことがなく、潜水服を着て海中に入り、顔面の鼻の下まで浸水して来る水を思い切ってぬくという、一瞬の恐怖を克服する闘いを強いられる事になる。

As it turned out, however, the backup cameraman, Suzuki, was unable to dive, so Aizawa had to step in at the last minute. Yet, like Suzuki, Aizawa had no experience with underwater filming; he found himself forced to battle a moment of sheer terror—donning a diving suit, entering the sea, and summoning the resolve to clear the water that rose all the way up to just beneath his nose.

尾形と芹沢の吹替(本物のサルベージ会社の専門家)を使って、逢沢が水中撮影を引き受ける事になるが、水深二十メートルでの出来事であった。

Aizawa takes on the underwater filming assignment, utilizing the services of Ogata and Serizawa—actual experts from a salvage company—but the events unfold at a depth of twenty meters.

Source: ゴジラ誕生: 昭和29年東宝撮影所, pp 130-134