Interview with Masaaki Daimon

特別インタビュー

Special interview

劇団から映画デビュー

From a theater company to a film debut

まったく普通の子供でした(笑)。で、将来なにかになりたいとかも特になくて、父が勧めるので早稲田に入ったという感じです。父は台湾人でして、二・二八事件(昭和22年2月28日台北)で民主台湾独立の夢敗れて日本へ来たんですけど、当時の台湾はなぜか早稲田閥が強かったので、その影響だと思います。それで、大学に入った私は、生まれて初めてカべにぶつかることになります。それが演今5歳で、これまでの人生で、いろいろな「できないこ劇というものでし私は今75歳で、これまでの人生で、いろいろな「できないこと」にぶつかっています。その第1号が、演劇だったわけですね。私は高校も早稲田の付属の高等学院で、ラグビーをやっていたんですけど100試合中で負けたのは4試合くらいでして、けっこう強かったんです。ですから、当時の私は18年だけの人生経験にもかかわらず、自信に満ち溢れていましそれが、大学で劇団木霊に入ってみると、あまりにも「できない」自分がいるんです。それで、むきに経験にもかかわらず、自んです。それで、むきなっちゃいましてね。そして、それが50年以上も続いているんですね(笑)。

I was a completely normal kid (laughs). I didn’t have any particular dream of becoming something in the future, but my father encouraged me to go to Waseda, so I think I went to Waseda. My father is Taiwanese, and he came to Japan after his dream of democratic Taiwanese independence was defeated in the February 28 Incident (February 28, 1947, Taipei). For some reason, the Waseda faction was strong in Taiwan at the time, so I think that influenced me. So when I entered university, I hit a wall for the first time in my life. That was acting. I’m now 5 years old, and I’ve hit a lot of “things I can’t do” in my life. The first of those was acting. I played rugby at Waseda’s affiliated high school, and I played rugby at Waseda High School, but I only lost about 4 games out of 100 games, so I was pretty strong. So, even though I only had 18 years of life experience at the time, I was full of confidence. But when I joined the theater company Kodama at university, I realized that I was so “incompetent.” So, despite all my experience, I just kept going. So I got angry. And it’s been going on for over 50 years now (laughs).

早稲田大学が認めている正式な演劇集団は、3つありましは、3つありまし演劇研究会と劇団自由舞台、劇団木霊です。この3つは、学校からお金が出ます。そのほかにも、仲間が集う演劇サークル、演劇同好会がたくさんありまし私は木霊に所属していまして、そこの先輩は田中眞紀子さん(笑)や久米宏さんですけど、早稲田の伝統なのか個人主義的な人が多く、同じサークル出身者でつるむということは、ほぼなかったですね。

There are three official theater groups recognized by Waseda University: the Drama Research Society, the Free Theater Company, and the Kodama Theater Company. These three receive funding from the school. In addition, there are many other theater circles and theater societies where friends gather. I belonged to Kodama, and my seniors there were Makiko Tanaka (lol) and Hiroshi Kume, but perhaps because of Waseda’s tradition, there were many individualistic people, and it was almost impossible for people from the same circle to hang out together.

私は、在学中に劇団雲の研究生になりまし人気の新劇の劇団ですからね。研究生への希望者が1200人からいて、そこから選抜されて男女がそれぞれ10人ずつ選ばれるという、大学受験の比ではない、もの凄く狭き門でし授業料みたいなものはまったくないのですが、3年間ふるいにかけられて、最終的に男女20人のうちから準劇団員になれた者は3人だったんです。で、最終的に劇団員になれたのは、私と田島令子、大谷明です。

During my time at university, I became a trainee at Gekidan Kumo, a popular modern theatre company. There were 1200 applicants to become trainees, and from there 10 men and 10 women were selected. It was a much tougher process than university entrance exams, and there was no tuition fee or anything like that, but after three years of screening, out of the 20 men and women, only three were able to become associate members of the company. So, the ones who ended up becoming members were me, Tajima Reiko, and Otani Akira.

劇団からのオーディションで増村保造監督の『遊び』という大映の映画に出させていただいたのが、俳優デビューになります。まったく無垢の少女と少年のお話で、主演は高橋惠子さんです。後で聞いた話なんですけど、少年の候補が3人い心て、増村監督が「素肌を触られるなら、誰がいい?」と高橋さんに訊かれたそうなんです。すると、高橋さんは私なら、ということだったみたいです。なぜそう思われたのかは、まったく謎なんですけど。映画は初出演でしたけど、舞台でも芝居を満足にできていたわけじゃありませんから、右も左も、あらゆることがわからないという状態は変わりません。当然、演技もひどいものです(笑)。今思い出しても、見られたもんじゃありませんね。でも、映画って、最後は監督のものですから、監督の狙いがあって、なんとかかたちにしていただけ映画を愛好したり研究していらっしゃる皆さんから、今でも質問を受けることが多い映画でもありますけど、私は監督に恵まれているだけなんです。あと、私の本名は羅雅煌と言いますが、大門正明という名は、この『遊び』の時に増村監督にいただいたものです。

My debut as an actor was when I auditioned for a Daiei film called “Asobi” directed by Yasuzo Masumura. It was a story about a completely innocent girl and boy, and the lead role was played by Keiko Takahashi. I heard later that there were three candidates for the role of the boy, and Director Masumura asked Takahashi, “Who would you like to touch your bare skin?” Takahashi responded that it was me. I don’t know why he thought that. It was my first film, but I wasn’t good enough at acting on stage either, so I still didn’t know anything about anything. Naturally, my acting was terrible (laughs). Even now, when I think back on it, it’s not worth watching. But a film is ultimately the director’s, so the director has a goal, and he somehow manages to make it into a film. I still get a lot of questions from film lovers and researchers, but I’m just blessed with a director. Also, my real name is Luo Yahuang, but the name Daimon Masaaki was given to me by director Masumura when we were working on “Asobi.”

藤田敏八監督の『赤い鳥逃げた?』の時もひどい演技で(笑)、藤田さんも恩人監督のお一人ですね。この作品も、いまだに映画を研究されている方などに質問を受ける一本で、監督も主演の原田芳雄さんも普通の生活者とはかけ離れていた人物ですから、昨今の作品では、ちょっとない組み合わせですよね。それで、共演の桃井かおりさんは、当時は文学座の研究生で私とそう変わらないキャリアでしたけど、一生懸命に原田さん側の人間、アウトローになろうとしていまし彼女は、いろいろな作品のスタッフルームに出入りしていて、気がつくとなぜかそこにいる。この役を誰にお願いしようかって話していた時もなぜかいて、どうしてもやりたいって立候補したということです。その熱意のせいでしょうか。僕も映。その熱意のせいでしょうか。画を通じてアウトローになろうとはしたんですがなれず、彼女は、ちゃんとなれたんじゃないかと思いますね。東宝映画なのにスタッフは日活ラインで、撮影はフリーの鈴木達夫さんという名人が参加し、いろいろと凄いのですが、当時の私はその凄さもわからず、コマのひとつとして参加しているんです(笑)。ふつうは1ヵ月くらいのスケジュールにまとめるところを2ヵ月かけて撮影し、スタジオはなくろを2ヵ月かけて撮影し、スタジオはなくてオールロケーション。まさにスタッフもキャストも、さすらうキャラバンですよ。今思うと、大映の末期で製作費はないのかもしれないけど、大映を背負ってきた増村監督の『遊び』における映画作りの作法は、正統派も正統派なんです。そして、藤田監督の作品はすべての要素において、その対極にあったと思われます。

My acting was also terrible in “Did the Red Bird Run Away?” directed by Toshiya Fujita (laughs), and Fujita is one of my mentors. This is a film that I still get questions about from people who study film, and both the director and the star, Yoshio Harada, are people who are far removed from ordinary people, so it’s a combination that you don’t see in films these days. My co-star, Kaori Momoi, was a research student at Bungakuza at the time and had a career that was not that different from mine, but she tried her best to become someone on Harada’s side, an outlaw. She was in and out of the staff rooms of various productions, and when I noticed her, she was there for some reason. When we were talking about who to ask for this role, she was there for some reason, and she said she really wanted to do it, so she volunteered. Maybe it was because of that passion. I’m also a filmmaker. Maybe it was because of that passion. I tried to become an outlaw through film, but I couldn’t, but I think she was able to become one. Though it was a Toho film, the staff was from Nikkatsu Line, and the cinematographer was a master freelancer called Tatsuo Suzuki, which was amazing in many ways, but at the time I didn’t realize how amazing it was, and I was just one of the pieces involved (laughs). What would normally be put together in a one-month schedule was shot over two months, and it was shot at Studio Hanakuro over two months, and there was no studio, it was all on location. The staff and cast were really like a wandering caravan. Looking back now, it may have been the final days of Daiei, and they didn’t have the budget, but the filmmaking style of Masumura, who carried Daiei on his shoulders, in “Asobi” was very orthodox. And I think that Director Fujita’s work was the polar opposite in every element.

映画の主演とは

What is a movie lead role?

一度、映画に出させていただくと、いろいろなつながりから「今度、こういうのがあるんだけど、出る?」みたいなお話をいただけます。どなたかが私の役をご覧になっていて、選んでいただけるんですね。それで「ぜひお願いします」ということで、最終的に映画の主役は7本やらせていただきましでも、7本とも芸能プロダクションじゃなくて、劇団に所属していた時期なんです。劇団に、まとめてドンとギャラがくるシステムでし例えば、劇団から5人出演していたとすると、拘束日数や労力に応じて先輩がそれぞれギャラを持っていかれます。で、僕は主役であっても劇団では下っ端ですので、その残りが取り分となります。ですから、製作発表などでも、もうちょっとましな服で来てほしいとマネージャーが言われるようなこともあったんです(笑)。

Once I’ve appeared in a movie, I get approached by various connections like, “There’s this one coming up, would you like to appear?” Someone has seen my role and selected me. So I said, “Yes, please,” and I ended up playing the lead role in seven movies. However, all seven were when I was still with a theater company, not an entertainment production company. The system is that the theater company receives the fee all at once, so if there are five people from the theater company who are appearing, the seniors each take their fee according to the number of days they work and the amount of work they put in. And even though I’m the lead, I’m still a junior member of the theater company, so the rest is my share. So, even for production announcements, my manager would sometimes ask me to wear better clothes (laughs).

その初の主役が『高校生無頼控」なんですけど、江崎実生監督は明るくて楽しい人で、早撮りでテンポもよかっ私は剣道なんて全然できないのに、示現流の達人ということで(笑)、それらしく撮っていただきまし映画の主題歌も、ヘタクソなんですけど歌っているんです。東宝レコードから、主題歌が発売されています。実際、歌手よろしくレコードのキャンペーンで地方へ行って歌ってほしいというお話があったんですけど、当時テレビ的なものや商業ムードを下に見る劇団風に吹かれて、断っちゃったんです(笑)。物事は経験だし、やっておけばよかったなって正直思いますね。

My first leading role was in “High School Outlaw Records.” Director Mio Ezaki was a bright and fun person, and we shot it quickly and with a good tempo. I can’t do kendo at all, but I’m a master of the Jigen-ryu style (laughs), so they shot it that way. I’m not very good at it, but I sang the theme song for the movie. The theme song is on sale from Toho Records. In fact, I was asked to go to the countryside and sing it for a record campaign like a singer, but at the time I was blown away by the theater troupe style that looked down on TV and commercial moods, so I turned it down (laughs). Things are experiences, and I honestly wish I had done it.

テレビドラマもその頃からやらせてもらっていて、宇津井健さんが主人公の『シークレット部隊』という、保険調査チームの物語が初ですね。増村監督が脚本に参加されていたので、その関係で呼んでいただけたんです。アクション担当が私と川口厚さん、三浦友和さんで、若手3人がピンチになると藤巻潤さんが登場します。藤巻さんはかなりのクルマ好きで、ポルシェに乗っていらっしゃいましたから、彼だけは、カーアクションもご自分で運転していらっしゃいましあと、単発の出演はこの前にも少しやっていまして、本当のテレビ初出演は、円谷プロダクションの『帰ってきたウルトラマン』なんです。宇宙ステーションの隊員で、隊長が南広さんです。宇宙怪獣にやられる役でしあれは劇団から「現場というものを見てこい」といった感じで命じられ、派遣されたんです。ですから演じるなんていうレベルにはなく、あくまでも勉強の一環のガヤですね。大門の名をいただく前なので、唯一、羅雅煌の名でクレジットされています。その直後に出ていレジットされています。その直後るNHKの『天下御免』やNETの『特別機動捜査隊』などはよく覚えていないんですが、同じように劇団の勉強としての出演だったんじゃないかと思います。

I also started doing TV dramas around that time, and my first was “Secret Force,” a story about an insurance investigation team, with Ken Utsui as the main character. Director Masumura was involved in the scriptwriting, so I was invited through that connection. The action scenes were handled by me, Atsushi Kawaguchi, and Tomokazu Miura, and when the three young people were in trouble, Jun Fujimaki appeared. Fujimaki was a big car lover and drove a Porsche, so he was the only one who drove the car himself for the car action scenes. I had also made a few one-off appearances before, but my real first TV appearance was in Tsuburaya Productions’ “Return of Ultraman.” He was a member of the space station, and the captain was Hiro Minami. He played a role that was defeated by a space monster, and I was sent there by the theater company, with an order like “Go and see what the scene is like.” So it wasn’t at the level of acting, but rather a part of my studies. It was before I was given the name Daimon, so I was the only one credited under the name Luo Yahuang. He appeared in and was recorded right after that. I don’t remember very well the NHK drama “Tenka Gomen” and the NET drama “Tokuboku Kido Sousa Tai” that came after that, but I think they were similarly performances as part of training for the theater company.

劇団のマネージャーで、東宝さんと仲がいい人がいたんです。彼が「劇団から何人」といった感じでグロスで(笑)受けてきた仕事が、『ゴジラ対メカゴジラ』でし当時は、「これが終わったらこの仕事で、その次はこれとこれだよ」という感つ欠はこれとこれだよ」とじで、けっこう仕事が連なっている時代でしですから、なぜこの役が私に来たのか、みたいなことは考えていませんでしおそらく、主人公のキャラクターに応じると、やれそうなのは私ということだったのでは。そして、年齢的にも合うので考古学者の女性は同期の田島令子になったんじゃないですかね。劇場映画の撮影ですから、撮影期間は長かったと思われるかもしれませんが、私の記憶だと実働10日間くらいでし返還間もない沖縄ですから、パスポートが必要だったかどうかは覚えていませんが、沖縄や那覇の雰囲気は完全に外国でしですから、日本語は通じるけど半分海外ロケといった気分になっています。夜の歓楽街こそまるで海外でしたので、スタッフは楽しかったと思います。自分で言うのはなんですけど、私は朴念仁だったんです。主役だから自重したとかいうことではなく、そもそも夜の街に出るということはあまりありませんでした。

There was a manager of a theater company who was on good terms with Toho. The job he got was “Godzilla vs. MechaGodzilla” (laughs), and he would say “so many people from the theater company” and we were in a period when jobs were lined up, with the feeling that “after this, I’ll do this job, and after that, this and this.” So I didn’t think about why this role came to me. I think they probably thought that I was the one who could play the main character. And I think the archaeologist female role was chosen by my classmate, Reiko Tajima, because we were the right age. You might think that the shooting period was long because it was a feature film, but as I recall, it was about 10 days of actual work, and since Okinawa had just been returned to Japan, I don’t remember if we needed passports, but the atmosphere of Okinawa and Naha was completely foreign, so although Japanese was spoken, it felt like half of the location was overseas. The entertainment district at night was like a foreign country, so I think the staff had a lot of fun. It may sound like me saying this, but I was a very simple person. It’s not that I held back because I was the lead, but I didn’t often go out at night in the first place.

緊張感は、それなりにあった現場

There was a fair amount of tension on set.

さんふらわあは、思い出深いですね。まずは、テーマソング(笑)。船の甲板などで、「サンフラワー、サンフラワー・･･････」という歌が航海中ずっと流れていて、耳に残ってしょうがない。ですから、船の中のシーンは、歌を拾ってしまうので同録はしていなくて、全部アフレコだったと思います。甲板で宇宙人役の草野大悟さんと格闘シーンなんかを撮影していますけど、あんな緊迫した場面なのに、本当は後ろでずっとノンビリした歌が流れているんですね(笑)。その草野さんとは縁があって、後の映画、『天平の墓』の時、田村高広さんの鑑真和尚と行動する留学僧の役が私と草野さん、中村嘉葎雄さん、浜田光夫さんの4人だったんです。ですから、草野さんとは沖縄に向かう船でご一緒しましたけど、中国での7ヵ月も一緒になるんです。

Sunflower is a memorable one. First of all, the theme song (laughs). The song “Sunflower, Sunflower…” was played on the deck of the ship throughout the voyage, and it stuck in my head. So I think the scenes on the ship were all dubbed, not recorded live, because the song would have been picked up. We were shooting a fight scene on the deck with Daigo Kusano, who played the alien, and even though it was such a tense scene, there was actually a laid-back song playing in the background the whole time (laughs). I had a connection with Kusano, and in the later film, “The Grave of Tenpyo,” the role of a monk studying abroad who travels with the monk Ganjin, played by Takahiro Tamura, was played by me, Kusano, Yoshio Nakamura, and Mitsuo Hamada. So I was on the ship to Okinawa with Kusano, and we were also together for seven months in China.

現場の雰囲気は、わりと緊張感があるというか、マジな感じが先に立っていたかなと思います。ラグビー部の出身ですから、岸田森さんや平田昭彦さんといった先輩方に失礼なことはなかったと思います(笑)。逆に、岸田さんには優しく接す(笑)。逆に、岸田さんには優しく接していただけまし岸田さんも、もともと演劇の方ですから、私に同じ空気を感じてくださったんでしょうかね。寒かったこともあってか、まあ、お好きだからうかね。寒かったこともあってか、まあ、お好なんですが(笑)、岸田さんは撮影の合間によくウイスキーを飲まれていて、「日本には売っていない、ベリーズベストのオールモルトっていうんだ」とおっしゃっていまし私事なんですが、その直後に新幹線に乗った時に4時間ほど止まっちゃって、隣の席にいた名古屋で降りる女性が国際線の客室乗務員ということだったので、また会いたいという魂胆で、岸田さんの「オールモルト」をお土産にお願いしたんです。そうしたら、「わかりました」って。それが今の女房なんですけど、岸田さんが縁結びを手伝ってくださったことになります。それで、初デートの時に渋谷東宝で『ゴジラ対メカゴジラ』を観たんです。その時、当然ながら彼女に俳優であることがバレたわけですけど、驚いたでしょうね。「芸能人に遊ばれてたまるものか」と(笑)。私は着るものをあまり気にしないので、新幹線では工事関係の作業員みたいな服装をしていまして、彼女もそう思っていたみたいなんですね。

The atmosphere on set was quite tense, or perhaps a serious feeling took precedence. I’m from the rugby club, so I don’t think I was rude to my seniors like Kishida Mori-san and Hirata Akihiko-san (laughs). On the contrary, I treated Kishida-san kindly (laughs). On the contrary, Kishida-san was kind to me. Kishida-san is originally from the theater world, so I guess he felt the same atmosphere towards me. Maybe it was because it was cold, but I guess he likes it. Maybe it was because it was cold, but I guess he likes it (laughs), but Kishida-san often drank whiskey in between filming, and he said, “It’s called Berry’s Best All Malt, which isn’t sold in Japan.” This is a personal thing, but right after that, I got on a bullet train that stopped for about four hours, and the woman sitting next to me, who was getting off at Nagoya, was a flight attendant on an international flight, so I asked Kishida-san for a souvenir of his “All Malt” with the intention of meeting him again. So I said, “Okay.” That’s my current wife, and Kishida helped me find her. So, on our first date, we went to see “Godzilla vs. MechaGodzilla” at Shibuya Toho. Naturally, that’s when she found out I was an actor, and I’m sure she was surprised. She said, “I’m not going to let a celebrity play with me” (laughs). I don’t really care about what I wear, so on the Shinkansen I was dressed like a construction worker, and it seems she thought the same.

『ゴジラ対メカゴジラ』での相手役の田島令子は、相手役とはいっても芝居仲間ですから、私の演技に対する意見はいつも辛辣でし私たちの時代はどうも、役者同士は付き合わないといった暗黙の空気があったんです。どうして役者同士の恋愛がタブー視されていたかというと、私たちの劇団での先輩世代は、役者同士で交際していることが多かったからなんです。それが演技の向上につながる場合は多いのですが、いろいろと大変なことになることも間々あり、そのへんの事情を伝え聞いていたからではないでしょうか(笑)。

My co-star in Godzilla vs. MechaGodzilla, Tajima Reiko, was a fellow actor, so her opinions of my acting were always harsh. In our generation, there was an unspoken feeling that actors didn’t date each other. The reason why love between actors was considered taboo was because the older generation in our theater company often dated each other. In many cases, this led to improved acting, but sometimes it caused a lot of trouble, and I think that’s why I had heard about that (laughs).

さんのサイン色紙を令名様にプレゼント。ハガキに「大門正明さんの色紙希望」と書き、左記宛先までお送り下さい。締切は10月31日必着。発表は発送をもってかえさせていただきます。

We will present a signed autograph of Mr. Masaaki Daimon to Mr. Reina. Please write “I would like a signed autograph of Mr. Masaaki Daimon” on a postcard and send it to the address listed on the left. The deadline is October 31st. The announcement will be made upon shipping.

Caption

大門正明
Masaaki Daimon

メカゴジラ』清水敬介役 カゴジラの逆襲」草刈役

MechaGodzilla: Keisuke Shimizu Godzilla: Terror of MechaGodzilla: Kusakari

兵庫県出身。早稲田大学の劇団木霊に参加し、その後劇団雲 の劇団員となる。俳優デビューは、増村保造監督の映画「遊 び」。1973年は「赤い鳥逃げた?」の後に「高校生無頼控シリー ズ」の第2~3作目にて主人公の村木正人を演じ、「ゴキブリ刑 事」や「二十歳の原点」 「修羅雪姫」など東宝が製作または配給を 担当する劇場映画への出演が続く。『ゴジラ対メカゴジラ」 「メ カゴジラの逆襲」への出演以降は「あばよダチ公」や「青年の樹」 「セーラー服と機関銃」など、邦画各社の作品に出演してい る。テレビドラマへの出演も多岐にわたり、円谷プロの「ウル トラマン80」ではイトウ順吉チーフ、東宝の「電脳警察サイバー コップ」では織田久義キャップを担当している。

Born in Hyogo Prefecture. He joined the Waseda University theater company Kodama and later became a member of the Kumo Theater Company. His debut as an actor was in the film “Asobi” directed by Masumura Yasuzo. In 1973, after “Did the Red Bird Run Away?”, he played the lead role of Muraki Masato in the second and third films of the “High School Outlaw Series”, and continued to appear in theatrical films produced or distributed by Toho, such as “Cockroach Criminal”, “The Origin of Twenty Years Old”, and “Slayer Snow Princess”. After appearing in “Godzilla vs. Mechagodzilla” and “Mechagodzilla Strikes Back”, he has appeared in works by various Japanese film companies, such as “Goodbye, Friend”, “The Tree of Youth”, and “Sailor Suit and Machine Gun”. He has also appeared in a wide range of TV dramas, including the role of Chief Ito Junkichi in Tsuburaya Productions’ “Ultraman 80” and the role of Cap Oda Hisayoshi in Toho’s “Dennou Keisatsu Cybercop”.

青山一也君とは、今でも年賀状をやり取りするお付き合いです。彼は、大森で会社を経営されています。当時は、よくお酒を飲む仲になりましたけど、彼はとにかく女性にモテるんです。あと、平田さんの娘役をやられた松下ひろみさん、彼女はその後結婚されて東京で今でもお元気で、連絡は取りあっています。ベルベラ・リーンさんって、あの後、台湾で大スターになられたんですよね。テレビ番組のMCなどでも大活躍で、国民的な支持を受けるに至ったようです。当時、彼女とお話はしていますが、僕は日本語しかできないので(笑)、通訳を介してのものでした。僕が福建語をまったく解さないため、父は華僑総会でも肩身が狭かったみたいです。

I still exchange New Year’s cards with Aoyama Kazuya. He runs a company in Omori. We used to get along well and drink a lot back then, but he’s really popular with the ladies. Also, Matsushita Hiromi, who played Hirata’s daughter, got married and is still doing well in Tokyo, and we keep in touch. Berbera Leen became a big star in Taiwan after that. She was very active as a TV show MC and seems to have gained national support. I spoke to her at the time, but I only spoke Japanese (laughs), so we had to use an interpreter. My father felt uncomfortable at overseas Chinese conventions because I didn’t understand any Hokkien.

イトウチーフ織田キャップ

Ito Chief Oda Cap

基本的に舞台があって、プラスアルファとして映画やテレビドラマで演じるという立ち位置でずっと生きているので、その意識は今でも変わっていません。そのため、どんな題材にでもきちんと対応することがベストであって、演じる内容によって手を抜くとか、そういうことは考えたこともないです。つまり、どんな役柄でもその時でき得る限り演じるということです。『メカゴジラ』では、特撮の撮影風景は見学していないんですが、そういった場面の受けみたいなシーンの撮影は、ほかのジャンルの作品にはないので印象的でした。「あちらの少し上に怪獣がいます」と指示を受け、みんなが同じところを見ないとおかしいので、セカンドの助監督さんが棒を持って「棒の先を見てください」と言われます。タイミングについては「今、電線がスパークしました」とかスタッフさんに言われ、それに合わせてあらぬ方に「わー!」とかやっています(笑)。傍から見ると、間抜けでしょうね。夜のコンビナート地帯でメカゴジラゴジラが暴れるところは、僕たちの部分は東宝の撮影所内で演っていて、照り返しなどが必要な部分で、本当に火薬のスパークなどを起こしているところもあります。私たちはその火薬の爆発とタイミングを合わせればいいので、むしろやりやすかったと記憶しています。

Basically, I’ve always lived my life with the stage as the basis, and acting in movies and TV dramas as an added bonus, so that mindset hasn’t changed even now. Therefore, it’s best to respond properly to any subject matter, and I’ve never thought about cutting corners depending on the content of the performance. In other words, I act as best I can at any given time, no matter what role I’m playing. For MechaGodzilla, I didn’t see the special effects filming, but the filming of scenes like that, which are like receiving scenes, was impressive because it doesn’t happen in other genres of work. I was instructed, “There’s a monster a little above you,” and since it would be strange if everyone didn’t look in the same place, the second assistant director held a stick and said, “Look at the end of the stick.” As for the timing, the staff would tell me, “The electric wire just sparked,” and I would go along with it and say, “Wow!” in the wrong direction (laughs). From the outside, I must look stupid. In the scene where MechaGodzilla rampages in the petrochemical complex at night, we performed inside Toho’s studio, and we needed glare and other things, and there were some parts where we really had to create sparks from gunpowder. We only had to time it to match the explosion of the gunpowder, so I remember it was actually easier to do.

どんな演技もこなすという意味では、『ウルトラマン80』の2クール目からイトウチーフとして呼ばれた時は、どうやらUGMというチームの若手の演技をフォローするという使命が期待されていたみたいなんです。隊長は中山仁さんなんですが、あまりロケには出られません。それで、私が行動隊長みた仁さいな役割を果たすことになります。SF的な設定のうえで、実際にはありえなF的な設定のうえで、実際にはありえないことにリアリティを持たせる演技ですから、真剣さは最低限必要ですね。私からなにかを言うことはなかったんですが、若手の演技を引き出すようにはしてしていたでしょうね。セットでは仁さんがしっかりした演技をされていましたし、長谷川初範さんも一生懸命でした。多少の技術的な部分はともかく、プ口の俳優は、どのような物語においても全力を尽くすものですから、子卅子供番組だから手を抜くということはないと思います。もしも手を抜いてポカでもあったら、二度と呼んでもらえない世界ですからね。

In terms of being able to handle any kind of acting, when I was called in as Chief Ito from the second season of “Ultraman 80,” it seems that I was expected to have the mission of supporting the acting of the young members of the UGM team. The captain is Nakayama Jin, but he doesn’t go on location very often. So I’m going to play the role of the action captain. It’s a sci-fi setting, an unrealistic setting, and the acting is to give reality to something that is not actually possible, so seriousness is a minimum requirement. I didn’t say anything, but I’m sure they tried to bring out the best in the young actors. On the set, Jin gave a solid performance, and Hasegawa Hatsunori also worked hard. Putting aside some technical aspects, actors in the show do their best in any story, so I don’t think they’ll slack off just because it’s a children’s show. If they slack off and make a mistake, they’ll never be called back.

このことは、舞台でこそ如実に表れるんです。以前、田村正和さんが主演の『乾いて候』という舞台で大岡越前を担当したことがあるんですけど、この公演が年に1ヵ月ずつ、7年も続いたんです。同じお話をやっているんですが、慣れて手を抜くことは厳禁です。舞台に立っていて、この人は来年はいないだろうなと思うと、翌年は違う方がキャスティングされている。ですから、いかなる場合、いかなる題材でも、俳優が手を抜くとか、嘗めてかかるとか、そういうことはあってはならないですね。7年もやらせてもらえましたから、「優」とはいかなくても「良」、なんとか「可」くらいはいただけたのかな(笑)。

This is especially evident on stage. I once played Ooka Echizen in a play called “Kanite Soro” starring Masakazu Tamura, and this performance continued for seven years, one month a year. It was the same story, but it was strictly forbidden to get used to it and slack off. When I was on stage and thought that this person wouldn’t be there next year, the following year someone else was cast. So, no matter what the situation or subject matter, an actor should never slack off or take it lightly. I was allowed to do it for seven years, so even if I couldn’t get an “excellent” rating, I think I could get a “good” rating, or at least a “passable” rating (laughs).

その後、東宝では、テレビシリーズの『(電脳警察)サイバーコップ』の織田キャップをやらせてもらっています。円谷プロの方も東宝の方も、企画するプロデューサーたちは知恵を絞って子供のために面白いものを作ろうと必死なわけですから、やはり、観た子供たちの心になにかが残るんでしょうね。その子供たちが大人になって、今でも様々な場で「面白かった」と言ってもらえる。そして、なかにはイトウチーフのファンだと言ってくださる方がいらっしゃる。そのことは、本当に嬉しいのですが、ファンの皆さんは、大門正明を通じてイトウチーフや織田キャップを捉えているわけですから、よく考えてみると厳密には大門正明のファンではないのかもしれませんよね(笑)。

After that, I was allowed to play Oda Cap in the TV series “Cybercop” at Toho. The producers at Tsuburaya Productions and Toho were desperate to make something interesting for children, so something must have remained in the hearts of the children who watched it. Even now, those children have grown up and say “it was interesting” in various situations. And some of them say they are fans of Chief Ito. I’m really happy about that, but the fans are aware of Chief Ito and Oda Cap through Masaaki Daimon, so if you think about it, they may not be fans of Masaaki Daimon strictly speaking (laughs).

Godzilla & Toho Special Effects OFFICIAL MOOK vol.33, pp 18-19