10.23.2026
Call for Stories
第一章 ストーリー募集
Chapter 1: Call for Stories
「ゴジラ復活」
“The Return of Godzilla”
1984年、9年間の沈黙を打ち破り、ゴジラシリーズの16作目として「ゴジラ』が公開され、とうとうゴジラは復活した。ファンの盛り上がりは最高潮に達しており、ゴジラ復活委員会をはじめとしたファンのムーブメントと、プロデューサー田中友幸の執念が結実した結果であった。大ヒットすると特撮ファンの誰もが思ったが、期待に反して成績は思ったよりも振るわず、配給収入は17億円に止まった。興収に換算すると28・9億円ほどであろうか。現在なら充分な大ヒットであるが、本編、特撮の2本分の製作費がかかる“ゴジラ映画”としては、物足りないのは事実である。そして、自身の心の中で「配収20億円を超えなかったら監督を辞める」と決意していた橋本幸治は、演出部を去ることになる。
In 1984, breaking a nine-year silence, the 16th installment in the Godzilla series—simply titled “Godzilla”—was released, marking the long-awaited return of the iconic monster. The excitement among fans reached a fever pitch; this revival was the culmination of both the dedicated efforts of fan movements—most notably the “Godzilla Revival Committee”—and the unyielding determination of producer Tomoyuki Tanaka. While “tokusatsu” (special effects) fans were certain the film would be a massive success, it ultimately underperformed, yielding a distribution revenue of 1.7 billion yen—roughly equivalent to a box office gross of 2.89 billion yen. By today’s standards, this would be considered a major hit; however, for a “Godzilla film”—which requires the production costs of two separate features (the main narrative and the special effects sequences)—the result was, in truth, underwhelming. Consequently, Koji Hashimoto, who had privately resolved to step down as a director should the film fail to surpass 2 billion yen in distribution revenue, departed from the directorial department.
● ストーリー募集始まる
● Call for stories begins
年が明けて1985年、東宝内では復活第2弾となる次のゴジラ映画をどうするかということになった。プロデューサーの田中友幸率いる東宝映画（東宝の映画製作部門である別会社）は、「ストーリーを広く一般から募集する」という方針を決める。新たな才能を、業界以外から広く募集しようというのだ。協賛には本社である東宝が付き、「ゴジラ委員会」を設置して東宝グループをあげての募集となった。
As 1985 began, Toho faced the question of how to approach the next Godzilla film—the second installment in the franchise’s revival. Toho Eiga (a separate entity serving as Toho’s film production division), led by producer Tomoyuki Tanaka, decided to solicit story submissions from the general public. The goal was to discover fresh talent from outside the film industry. With the parent company, Toho, providing support, a “Godzilla Committee” was established, turning the search into a company-wide initiative across the entire Toho Group.
かくして、85年の春、4月に「ストーリー募集」のチラシが全国の東宝系映画館に置かれ、新聞紙上に掲載されて募集が開始された。募集内容は以下のとおりである。
And so, in the spring of 1985—specifically in April—a call for story submissions was launched, with flyers placed in Toho-affiliated movie theaters nationwide and advertisements appearing in newspapers. The details of the submission call were as follows.
賞金300万円
男女、年齢、職業を問わず
未発表のオリジナルストーリーであること
200字詰め原稿用紙40〜50枚
締切 昭和60年6月10日 （当日消印有効）
発表 昭和60年8月
Prize money: 3 million yen
Open to all, regardless of gender, age, or occupation
Must be an original, previously unpublished story
Length: 40–50 pages of 200-character manuscript paper
Deadline: June 10, 1985 (must be postmarked by this date)
Announcement: August 1985
〆切りは2カ月後の6月10日に設定され、全国のゴジラファンが「自分が見たいゴジラ」を思い思いに原稿用紙に書き連ねていった。
The deadline was set for June 10—two months later—and Godzilla fans across the country took to their writing paper to describe, each in their own way, the kind of Godzilla they wanted to see.
〆 切り日を迎え、東宝に届いたストーリーの応募総数は、なんと5025通に達した。
By the submission deadline, the total number of stories received by Toho reached an impressive 5,025.
応募は、沖縄県を除く全都道府県からあり、最年少は6歳、最年長は76歳であった。
Submissions were received from every prefecture in Japan except Okinawa, with the youngest entrant being 6 years old and the oldest 76.
田中友幸が残した資料によると、各年齢の応募人数は次のとおりである。
According to documents left behind by Tomoyuki Tanaka, the number of submissions by age group is as follows.
9歲以下 2名
10歳～15歳 453名
16歲～19歲 754名
20代. 2191名
30代 964名
40代 197名
50代 85名
60代 49名
70代 7名
不明 323名
2 people under 9 years old
453 people aged 10-15
754 people aged 16 to 19
2191 people in their 20s
964 people in their 30s
197 people in their 40s
85 people in their 50s
49 people in their 60s
7 people in their 70s
Unknown 323 people
20代の圧倒的な参加数を見ると、幼い頃に“東宝チャンピオンまつり”を見て育ち、80年代の怪獣ブームで朝日ソノラマ等から出版された青年向けのムック本をむさぼり読んだ世代が、積極的に参加していたことが分かる。
The overwhelming number of participants in their twenties reveals that this generation—who grew up watching the “Toho Champion Matsuri” and voraciously consumed the “mook”-style publications for young adults (released by companies like Asahi Sonorama during the 1980s kaiju boom)—was actively involved.
東宝では社員が手分けをして一次選考を行なった。
At Toho, employees divided the work among themselves to conduct the initial screening.
東宝に残された資料によると、審査は最終の4次審査まであり、各審査に残った作品の数は以下のとおりである。
According to documents preserved at Toho, the selection process consisted of four stages, with the number of entries remaining at each stage as follows:
応募総数 5025
一次審查通渦 202
一次審查通品 23
三次審查通渦 13
Total number of applications: 5025
First Instance Review 202
First trial report 23
Third trial court 13
Captions
▶ 劇場で配布されたチラシ。「『ゴジラ』復活第2弾の製作に向けて～」という文字に影響され、多くの人が自然と84年の続編を意識して執筆をした
▶ A flyer distributed at the theater. Influenced by the phrase “Towards the production of the second installment in the ‘Godzilla’ revival…,” many people naturally wrote their submissions with the 1984 film’s sequel in mind.
毎日新聞 85年10月23日夕刊 最下段に結果発表の記事が掲載されている。この記事で入選を知った受賞者もいた
The results were announced in an article at the very bottom of the October 23, 1985, evening edition of the “Mainichi Shimbun”. Some winners first learned that they had been selected through this article.
Godzilla vs Biollante Completion, p 81