Robot Godzilla

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ロボットのゴジラ

Robot Godzilla

「ゴジラ対メカゴジラ」で登場したメカゴジラ。そのデザインについて中野昭慶はこう語っている。

Regarding the design of Mechagodzilla, which appeared in “Godzilla vs. MechaGodzilla,” Teruyoshi Nakano had this to say.

「ゴジラをロボットにしたら、どういうことになるのか、ゴジラのフォルムを崩さないでロボットにしたらどういうことになるのか。

What would happen if you turned Godzilla into a robot—if you transformed him into a robot while preserving his original form?

まずゴジラのブリキのおもちゃを買って来ましてね、それを引っぱたいていったんですよ。金属の加工ってのは、曲線の加工は難しいですからね、できるだけ鋭角な線を生かした加工の方が、得策な場合があるし、シャープな感じが出て来ますしね。だから自分で徹底して引っぱたいていった訳です。で、つぶして行くうちにあのフォルムが生まれて来たのです。だから固いものをつぶせば、ああいうことになる。ゴジラの鼻ペシャをハンマーでひっぱたけばああいう形になるし、頭を叩けば、ああいう形になるしね。

I started by getting a tin Godzilla toy, and then I just went to town on it with a hammer. Working with metal—curved surfaces are difficult to shape—so it’s often better to lean into sharp, angular lines; it gives the piece a much sharper, more defined look. That’s why I took a hammer to it, thoroughly and repeatedly. As I crushed it, that specific form began to emerge. You see, when you crush a rigid object, that’s the kind of result you get. If you hammer Godzilla’s snout flat, it takes on that particular shape; if you strike the head, it ends up looking like that.

で、これを基調にデザインしてくれっていう指示の仕方をしたんです」。

“So, I gave instructions to use this as the basis for the design.”

その結果生まれたのが、狼のような顔をし、吊り上がり気味の目をした凶悪そのもののメカゴジラだったわけである。

The result was a MechaGodzilla that looked truly vicious, with a wolf-like face and eyes that slanted upward.

メカゴジラは身長50メートル、体重40000トン、全身を宇宙金属スペース・チタニウムでおおわれ、ヘッドにあるコントロール装置で操られる。指先のフィンガー・ミサイル、目から出るスペース・ビーム,胸から発射するクロス・アタック・ビームといった武器を全身に装備し、かつて登場した中でも最も強力な怪獣である。ゴジラも,初めての対決では大きな痛手を受ける。「ゴジラ対ヘドラ」で、ゴジラには自然の持つ自浄力の象徴のような役がふられていたが、「ゴジラ対メカゴジラ」でも似たようなイメージのシーンがある。メカゴジラとの対決で傷ついた体をいとわず、海上に突き出た岩礁でゴジラが,全身に稲妻のエネルギーを蓄積するシーンだ。暗い夜空を切り裂くように走る稲妻。苦痛に耐えながら咆哮するゴジラ。逆巻く波しぶき。自然の怒りそのものを表わすような、幻想的な美にあふれたシーンである。メカゴジラが徹底して機械的に造型されているだけに、ゴジラとの対照は際立ってくる。

MechaGodzilla stands 50 meters tall and weighs 40,000 tons; its entire body is encased in an extraterrestrial metal known as “space titanium,” and it is operated via a control mechanism housed within its head. Equipped with an array of armaments—including finger missiles, “space beams” fired from its eyes, and a “cross-attack beam” launched from its chest—it ranks as one of the most formidable kaiju ever to appear. Even Godzilla suffers severe damage during their initial confrontation. In “Godzilla vs. Hedorah,” Godzilla was cast in a role symbolizing nature’s inherent self-cleansing power, and a similar thematic resonance appears in “Godzilla vs. MechaGodzilla.” In one scene, despite being gravely wounded in his battle against MechaGodzilla, Godzilla stands upon a rocky outcrop rising from the sea, absorbing electrical energy from lightning into his body. Lightning streaks across the dark night sky; Godzilla roars, enduring his agony; waves crash and churn. It is a scene of ethereal beauty, embodying the very fury of nature. Because MechaGodzilla is designed with a strictly mechanical aesthetic, the contrast with Godzilla becomes all the more striking.

東宝特撮映画ではロボットの登場は比較的少ない。「地球防衛軍」のモゲラ,「キングコングの逆襲」のメカニコング、「ゴジラ対メガロ」のジェット・ジャガーが主なところだ。それだけに、メカゴジラという新怪獣は苦労したと、中野昭慶は言う。

Robots appear relatively infrequently in Toho’s tokusatsu films; notable examples include Mogera from “The Mysterians,” Mechani-Kong from “King Kong Escapes,” and Jet Jaguar from “Godzilla vs Megalon.” For this very reason, Teruyoshi Nakano notes that the creation of the new kaiju MechaGodzilla proved to be a challenging endeavor.

「怪獣のキャラクターを一つ一つ作っている時は、私は私なりに考えてるし、必死になってぶつかってますからね。ただ、メカゴジラはぬいぐるみとして動かした時に、ぼくが計算した通りの動きになってくれた。ということの方が、何か、喜びが大きかったですね。デザインの良し悪しというのは私が判断することじゃなくて、見て下さった方が判断していただくことですから。

“When I’m creating each individual kaiju character, I’m thinking things through in my own way and pouring my absolute all into the process. But with MechaGodzilla, there was a special kind of joy in seeing it move exactly as I had calculated when it was operated as a suit. As for whether a design is ‘good’ or ‘bad’—that’s not for me to decide; that’s for the audience to judge.”

私自身としては、あの種の形にするので、まず心配だったことは、ぬいぐるみとして、ゴジラのあの実に流麗で、かつ動きやすいぬいぐるみと対決した時に、果たして対等に活躍できるのかってのが、一番心配だったんですよ。それが、あれでは解消されましたしね。またそのためには大変苦労したんですけれど」。

Personally, because I chose that particular design, my biggest concern was whether it could hold its own against the Godzilla suit—a suit that was remarkably fluid and allowed for a great range of motion. As it turned out, that concern was laid to rest. Achieving that, however, required a tremendous amount of hard work.

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単に造型デザインをするだけではない。動くことも考えて、ぬいぐるみは作らねばならないのだ。まして「ゴジラ対メカゴジラ」では、激しい格闘シーンもある。

Creating a plush suit involves more than just designing its appearance; one must also take movement into account. This is especially true for “Godzilla vs MechaGodzilla,” which features intense combat sequences.

「あの時も西洋甲冑を、相当あちこちの美術館に見に行きましたしね。実際に,あの動きというか、あれだけ重たいものを着て,あれだけかさばるものを着て、動ける不思議さというか、テクニックはどこにあるんだろうかと。

“Back then, I visited quite a few museums to look at suits of Western armor. I was fascinated by how one could actually move while wearing something so heavy and bulky—I kept wondering where the secret to that mobility lay, or what kind of technique made it possible.”

その意味では動きやすかったと,ある程,動けたということでね、一つは『やった』という気持ちに少しはなったかもしれませんね」(同じく中野昭慶)。

“In that sense, it was easier to move around—I was able to move to a certain extent—so, in a way, I might have felt a bit like, ‘I did it!'” (also from Teruyoshi Nakano).

研究の成果か、メカゴジラの動きはゴジラとはまた違った重厚で、鋭いものになっている。両手をぐっと直角に上げて,フィンガー・ミサイルを発射するところなど、メカならではの不気味な動きである。

Perhaps as a result of the research, MechaGodzilla’s movements possess a weightiness and sharpness that differ from Godzilla’s own. The way it abruptly raises both arms at right angles to fire its finger missiles, for instance, is an eerie motion—distinctly characteristic of a machine.

しかも、メカゴジラは,生物型の怪獣では決してできないアクションもする。ゴジラとキングシーサーがメカゴジラを両側からはさみうちにするシーンだ。左からキングシーサーが、右からゴジラが同時にメカゴジラに襲いかかる。メカゴジラの体はゴジラに向いており後ろは全く無防備だ。作戦成功!そう思った瞬間,メカゴジラの首がエクソシストの悪魔のように180度回目からスペースビームを発射し転する!てキングシーサーを倒し、体はそのままゴジラに向けてフィンガー・ミサイルを射つ。同時に倒れるゴジラとキングシーサー。メカゴジラの強さを,鮮烈に印象づけるシーンだ。中央に悠然と立ち、余ったフィンガ―・ミサイルを民家に向けるメカゴジラの雄姿!

Furthermore, MechaGodzilla can perform actions that biological monsters would never be able to do. This is the scene where Godzilla and King Shisa pinch MechaGodzilla from both sides. King Shisa from the left and Godzilla from the right attack MechaGodzilla at the same time. MechaGodzilla’s body is facing Godzilla, and its back is completely defenseless. The mission is a success! Just as MechaGodzilla’s head fires a space beam 180 degrees like the devil in The Exorcist and rolls around, he defeats King Shisar, and his body shoots finger missiles at Godzilla. Godzilla and King Caesar fall down at the same time. This scene gives a vivid impression of MechaGodzilla’s strength. The majestic figure of MechaGodzilla standing calmly in the center and aiming his surplus finger missiles at private houses!

キングシーサーは身長50メートル,体重30000トン、目をプリズムにしてメカゴジラの光線をそのまま相手にはね返すという特技を持っている。狛犬に似た姿をし、全身赤銅色の鱗につつまれている。

King Caesar stands 50 meters tall and weighs 30,000 tons; he possesses a special ability to use his eyes as prisms, reflecting MechaGodzilla’s beams back at his opponent. Resembling a “komainu” (guardian lion-dog), his entire body is covered in reddish-bronze scales.

この作品では、光学合成による光線がふんだんに使われ,画面いっぱいに,文字通り乱れ飛ぶ光線のスピードと迫力が「ゴジラ対メカゴジラ」の魅力の一つとなっているといってもいい。

In this film, optical compositing is used to create an abundance of light beams; the speed and intensity of these rays—which literally fly about, filling the entire screen—can be considered one of the key attractions of “Godzilla vs MechaGodzilla.”

「やる限りは、徹底してやらないと、これはもう、つまらんと思いましてね。幸い、ああいうメカニカルな感じのぬいぐるみを作れましたからね。相当、派手なことをやっても、それに対応してくれるし、視覚効果上も、決して、そうおかしくはないだろは全部やっちゃおうということだったんでうというところから、とにかくやれることす」(同じく中野昭慶)。

“I felt that if we were going to do it at all, we had to do it thoroughly—otherwise, what would be the point? Fortunately, we were able to create a suit with a mechanical, ‘machine-like’ quality. It could handle some pretty extravagant actions, and from a visual standpoint, it wouldn’t look out of place—so we decided to go all out and do everything we possibly could.” (Also from Teruyoshi Nakano).

メカゴジラが本体を現わす時のスパークするような青白い炎,放射能とスペース・ビームの激突と、それに続く大爆発,落雷のエネルギーを受けて輝くゴジラ、ゴジラの放射能を防ぐメカゴジラの光るバリヤー,そして、とどめとばかりゴジラとキングシーサーに向けてメカゴジラが発射するミサイル。鼻,首,喉,膝、まさしく全身銃口力づくの華やにしての乱射、また乱射!かさとでもいったらいいのだろうか。シャープな美しささえ、そこにはあった。円谷時代のパノラマの拡がりとは全く違った,コントラストの強い新しい特撮イメージを「ゴジラ対メカゴジラ」は、作り上げたのである。

The pale, sparking flames that appear when MechaGodzilla reveals its true form; the violent collision between radioactive energy and space beams, followed by a massive explosion; Godzilla glowing as he absorbs the energy of a lightning strike; MechaGodzilla’s luminous barrier deflecting Godzilla’s radioactive breath; and, as a final blow, the barrage of missiles MechaGodzilla unleashes toward Godzilla and King Caesar. With its nose, neck, throat, and knees—virtually its entire body—transformed into a battery of weapons, the machine unleashes a relentless, spectacular, and overwhelming volley of fire! One might even call it a “downpour” of projectiles. There is a sharp, striking beauty to it all. “Godzilla vs. MechaGodzilla” forged a new style of special effects—one defined by bold, high-contrast imagery—that stands in stark contrast to the expansive, panoramic vistas characteristic of the Tsuburaya era.

Source: A Complete History of Toho Tokusatsu Films – Supervised by Tomoyuki Tanaka (東室特撮映画 全史 田中友幸•監修), pp 384-385