World of Digital-Composite

World of Digital-Composite

デジタル合成

Digital synthesis

日々、進化を続けるSFX技術の最前線、デジタル合成がゴジラワールドに採用

At the forefront of ever-evolving SFX technology, digital compositing is being adopted in the Godzilla world.

「ターミネーター2」「ジュラシック・パーク」、そして「トゥルー・ライズ」などの作品でその威力を十二分に発揮し、私たちにまったく新しいビジュアルイメージを提示してくれたSFX技術―デジタル合成が、ゴジラシリーズで初めて使われることとなった。デジタル合成とは簡単にいえば、フィルムのデータをデジタルデータに置き換えてコンピュータ上で合成を行い、再度フィルムに戻すというもの。「ヤマトタケル」で3カットの合成に使用されているが、本格的に使われるのは『ゴジラスペースゴジラ」が初めてといっていい。予定では特撮パートの9カット、本編パートの2カットがデジタル合成される。また、ワイヤー・ピアノ線を消す作業も、実質20カットくらいが予定されている。

The SFX technology—digital compositing—that demonstrated its power to the fullest in films like “Terminator 2,” “Jurassic Park,” and “True Lies,” and presented us with entirely new visual images, was used for the first time in the Godzilla series. Simply put, digital compositing involves converting film data into digital data, performing the compositing on a computer, and then converting it back to film. While it was used for three shots in “Yamato Takeru,” “Godzilla vs. SpaceGodzilla” is considered the first film to utilize it extensively. The plan is to use digital compositing for nine shots in the special effects sequences and two shots in the main film. Additionally, approximately 20 shots will involve digitally removing wires and piano wires.

今回、デジタル合成を担当したのは東京現像所と、マリンポストプロと日本エフェクトセンターの2つのオプチカルハウス。

The digital compositing for this project was handled by Tokyo Laboratory, along with two optical effects houses, Marine Post Production and Japan Effects Center.

作業の流れを大まかに紹介しよう。まず、撮影された35ミリフィルムをスキャナを使って、ーコマずつデジタルのデータに変換デジタルのデータに変換する(合成する素材が実景・特撮の2つであれば、2つとも変換する)。次に、コンピュータ上にデータを取り込み、専用のソフトを使って実際の合成作業を行う。作業の終わった素材は、フィルムレコーダーを通して再び35ミリのフィルムに戻される。

Let’s briefly outline the workflow. First, the captured 35mm film is converted into digital data frame by frame using a scanner (if the materials to be composited consist of both live-action and special effects footage, both are converted). Next, the data is imported into a computer, and the actual compositing work is performed using specialized software. The completed material is then transferred back onto 35mm film using a film recorder.

デジタル合成の最大の特長は、何といってもフィルムのクオリティをそのまま維持しながら処理できるという点。フィルムの解像度では無理があった複雑なマスクやハーフトーンのマスクが可能になるほか、3次元的な合成などさまざまな効果を出すことができるのだ。さらに、合成結果をモニターですぐに確認できる、データが電子化されているので何度も修正がきくなどのメリットは数限りない。ゴジラ映画にどんな可能性をもたらすか、期待はつきない。

The biggest advantage of digital compositing is undoubtedly its ability to process images while maintaining the original film quality. It allows for complex masks and halftone masks that were impossible with film resolution, and enables various effects such as three-dimensional compositing. Furthermore, the ability to instantly check the compositing results on a monitor and the ease of making multiple revisions due to the digitized data offer countless advantages. The possibilities it brings to Godzilla films are endless, and the anticipation is immense.

◀︎ 東京現像所にあるスキャナ。これでフィルムを読み取り、デジタルのデータに置き換える

◀︎ This is a scanner located at Tokyo Film Laboratories. It reads the film and converts it into digital data.

▶ ディスプレイに映されたデジタル映像。両方を同時に、また大きさや位置なども調節できる

▶ Digital images displayed on the screen. Both can be viewed simultaneously, and their size and position can be adjusted.

(1) 特撮班による、大分、別府の城鳥後楽園の実写映像。逃げる人々はエキストラ。(2) デジタル合成時に使われるマスクの一部。向こうにゴジラが透けて見えるジェットコースターの枠組みまで、微細なマスクを切ることができる。(3) セットで撮影されたゴジラ。(4) 合成結果。最終的には、これに爆発の反射などが加えられる

(1) Live-action footage of Shirotori Korakuen in Oita and Beppu, filmed by the special effects team. The fleeing people are extras. (2) A portion of the mask used during digital compositing. Even the framework of the roller coaster, through which Godzilla is faintly visible, can be precisely masked. (3) Godzilla filmed on a set. (4) The composite result. Ultimately, explosion reflections and other effects will be added to this.

Encyclopedia of Godzilla (Space Godzilla), p 20