Showa MechaGodzilla Music

メカゴジラの学習
Learning Mechagodzilla

昭和メカゴジラの音楽
Showa MechaGodzilla Music

文 /トヨタトモヒサ
Composition / Toyota Tomohisa

「ゴジラ対メカゴジラ」
“Godzilla vs. Mechagodzilla”

映画音楽一筋で、大作からプログラムピクチャーまで各社股にかけて、幾多の作品を手掛けてきた佐藤勝。ゴジラ映画は4度目の登板で、福田純監督のゴジラ映画では、『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』(6年)と『怪獣島の決戦ゴジラの息子』(6年)に続いて3度目のタッグとなる。伊福部昭とは異なり、個々の作品で異なる音楽設計を施しており、前2作で見られた、やや軽いタッチについては、本人は照れがあると語っているが、それらが作品内容に即した適切な音楽設計であったことは言うまでもない。

Masaru Sato, who has worked on many works from big works to program pictures, with a focus on movie music. For Godzilla movies this is the fourth time to take the lead, and in the Godzilla movies directed by Jun Fukuda, following “Godzilla, Ebirah, Mothra, the Great Battle of the South Sea” (6 years) and “Son of Godzilla” (6 years) It will be the third time working together as a team. Unlike Akira Ifukube, each piece has a different musical design, and he says that he is shy about the slightly light touch seen in the previous two works, but they are in line with the content of the work. Needless to say, it was an appropriate music design.

そんな佐藤のゴジラ映画の中でも、ダントツの人気を誇るのが本作。その魅力はなんと いっても、スイングジャズ&ビッグバンドの 要素を取り入れた、佐藤のアイデアに尽きる だろう。また、「チャンピオンまつり」時代の 作品といえば、何かと低予算だと言われると ころだが、こと音楽に関してはいえば、実に 豪華。 CD 「ゴジラ・サウンドトラック・パ ーフェクトコレクションBOX3」(東宝ミュ ージック)で、本作のスコアをチェックした大 塩一志氏によれば、編成は総勢34名で、中で もトランペット×3、トロンボーン×3、サックス×ラのホーンセクションが強烈で、「メカゴジラ」というお題に対して、硬質で重厚なサウンドをぶつけるという、佐藤の狙いが自ずと見えてこよう。とりわけ 「Sing, Sing, Sing」辺りをヒントにしたであろう、「メカゴジラのテーマ」は一度聴いたら忘れることのない名曲。劇中では冒頭の東宝マークで短く使われて期待感を煽る(M1)他、にせゴジラでのアンギラスとの格闘場面(M9)、コンビナートで実体を現す場面 (M11)、クライマッ クスでゴジラ&キングシーサーの2大怪獣を 圧倒する場面(M29)と、全編に渡って使われており、印象を深めている。またゴジラのテ ーマも設定されており、コンビナートで現れる場面(M10)、雷鳴を受けながらの特訓場面 (M15)、そして沖縄戦での満を持しての登場場面 (M27)と、こちらも非常に分かりやすい。 そして、全体の音楽設計上、もうひとつ特徴を形作っているのが、ド・ミ・ファ・ソ・シの5つの音から成る琉球音階の使用である。佐藤は『激動の昭和史 沖縄決戦』 (71年) でも琉球音階を用いた音楽を書いており、これは もうお手の物だろう。エキゾチックな雰囲気 漂うタイトル音楽(M2)をはじめ、シーサーの置物や沖縄関連の描写でこのモチーフが幾 度か使われ (M4、5、8)、やがて万座毛内に鎮座するキングシーサーの場面(M24)へと結する。そして那美が歌う「ミヤラビの祈り」 (後述)を挟んで、キングシーサー復活へと至るわけだが、肝心のメカゴジラとの対決場面では、『ゴジラの息子』の流用曲 (M33後半) で賄われ、ここで琉球音階のモチーフを発展 させた独自の「キングシーサーのテーマ」が 聴かれなかったのは、少々惜しまれる(とはい え、この選曲の妙も捨て難い)。

Among such Sato’s Godzilla movies, this work is by far the most popular. The charm is that he is all about Sato’s idea, which incorporates elements of swing jazz and big band. Also, when it comes to works from the “Champion Festival” era, he was said to have a low budget, but when it comes to music, it’s really gorgeous. According to Mr. Kazushi Oshio, who checked the score of this work on the CD “Godzilla Soundtrack Perfect Collection BOX3” (Toho Music), there are a total of 34 people. Among them he also has 3 trumpets, 3 trombones, the intense horn section of 5 saxophones, and it can be seen that Sato’s aim is to hit a hard and heavy sound for the theme of “MechaGodzilla”, which may have been inspired by “Sing, Sing, Sing.” It is a masterpiece that you will never forget once you listen to it. In the movie, it is used briefly with the Toho logo at the beginning to arouse expectations (M1), the scene of fighting between Anguirus and the fake Godzilla (M9), the scene of revealing the entity in a complex (M11), Godzilla and King Caesar in a climb. It is used throughout the scene (M29) that overwhelms the two big monsters and deepens the impression. In addition, Godzilla’s theme is also set, such as the scene that appears in the complex (M10), the special training scene while he was receiving thunder (M15), and the scene that appears fully in the Battle of Okinawa (M27). Is also very easy to understand. Another characteristic of the overall musical design is the use of the Ryukyu scale, which consists of the five notes of do-mi-fa-so-shi. Sato also wrote music using the Ryukyuan scale in “Battle of Okinawa” (71th year), which is probably his own. Including the title music (M2) with an exotic atmosphere, this motif was used several times in Shisa figurines and Okinawa-related depictions (M4, 5, 8), and eventually the scene of King Caesar sitting in Manzamo (M24). Then, with Nami singing “Miyarabi’s Prayer” (described later), it leads to the resurrection of King Caesar, but in the confrontation scene with Mechagodzilla, which is important, it is covered by the diversion song of “Son of Godzilla” (second half of M33). It is a little regrettable not hear the original “King Caesar theme” that developed the motif of the Ryukyu scale here (although it is hard to throw away the strangeness of this song selection).

The Ryukyu scale can be used to create a cheerful of uplifiting mood as it is belongs to the groups of Major scales. It is also very useful for jazz improvisation as well as blues, and is widely used in Western music. (Source: Piano Encyclopedia) The musical scales used in Ryukyuan music are played without the “Re” and “La” sounds and consist of “Do-Mi-Fa-Sol-Ti-Do”. For example, there are other scales such as the Ritsu scale of the Kyushu region that have no “Mi” and “Ti” and use just the “Fa-Sol-La-Do-Re-Fa”. The “Fa” sound takes the lead. While Kyushu is close to Okinawa, this is very different from the Okinawan version. Okinawa’s also differs from the folk song scale and the five toned Miyako-bushi scale of mainland Japan. (Source: rca.open.edu)

Godzilla vs MechaGodzilla OST
1 オープニング (M1) Opening
2 メインタイトル (M2タイトルT2+M2T1) Main Title
3 恐怖の幻影 (M3) Phantasm of Fear
4 洞窟の置物 (M4) The Ornament in the Cave
5 シーサーの伝説 (M5) The Legend of Caesar
6 黒雲の山 (M6) Black Cloud Mountain
7 謎の侵入者 (「姿三四郎」M24本番) Mysterious intruder (“Sanshiro” M24 ​​production)
8 不穏な人影 (M7) The Disquieting Shadow
9 安豆味の叫び (M8) Azumi’s Cry
10 ゴジラ対アンギラス (M9) Godzilla vs Angilas
11 ゴジラ対ゴジラ (M10) Godzilla vs Godzilla
12 メカゴジラ出現 (M11) The Appearance of Mechagodzilla
13 ゴジラ対メカゴジラ (M11EXT) Godzilla vs MechaGodzilla
14 メカゴジラ修復 (M12) Godzilla vs. Mechagodzilla
15 さんふらわあ (M13) Sunflower
16 海路の陽光 (M14) Sunlight on the Sea
17 雷撃とゴジラ (M15) Godzilla and the Torpedo Attack
18 シーコーラル (M16) The Sea Coral
19 暗雲の気配(M17) Traces of the Dark Cloud
20 メカゴジラ修理完了 (M18) Mechagodzilla Repair Work Complete
21 落ちていたパイプ (M19) The Fallen Pipe
22 侵略者の正体 (M20) The Aggressor’s True Identity
23 赤い月 (M21) Red Moon
24 敬介の帰還 (M22T2) Keisuke’s Return
25 西から昇る太陽 (M23) The Sun Rises in the West
26 キングシーサー出現 (M24) The Appearance of King Caesar
27 メカゴジラ出動 (M25) Mechagodzilla Swings into Action
28 ミヤラビの祈り (M26) ベルベラリーン Miyarabi’s Prayer … Beru Bera Lin
29 キングシーサー対メカゴジラ (「ゴジラの息子」M33後半) King Caesar vs. Mechagodzilla (Music from Son of Godzilla)
30 伝説の怪獣 (M27) The Legendary Monster
31 ゴジラ上陸 (M28) Godzilla Comes Ashore
32 三大怪獣・沖縄決戦I (M29) Showdown between the 3 Large Monsters in Okinawa I
33 三大怪獣・沖縄決戦II (M30) Showdown between the 3 Large Monsters in Okinawa II
34 侵略の終焉 (M31) The End of the Invasion
35 エンディング (M32T2) Ending

なお、劇中歌として機能している「ミヤラ ビの祈り」は、東宝レコードからシングルが 発売された、いわばタイアップソングで、同 盤のB面には「メカゴジラのテーマ」を歌に 仕立てたイメージソング「メカゴジラをやっつけろ!」を収録。劇中、フルコーラスで歌 われるのが「長い」とネタにされる前者、元々歌メロではないこともあり、違和感が拭えな い後者と、それぞれのツッコミどころも含めて、本作を語る上では欠かせない、愛すべき2曲である。

In addition, “Miyarabi’s Prayer,” which functions as a song in the movie, is a tie-up song released by Toho Records, and the B side of the same board is made into a song “MechaGodzilla’s Theme.” Includes the image song “Attack MechaGodzilla!” In the play, the former, which is said to be “long” to be sung in full chorus, may not be originally a song melody. The latter, which does not wipe out the sense of incongruity, These are two lovable songs that are indispensable when talking about this work, including each of them.